伯纳德·罗斯（Bernard Rose）1992年的同名恐怖电影《妮娅·达科斯塔（Nia DaCosta）》的精神续作 糖果人 回到伊利诺伊州芝加哥市现在高档化的卡布里尼-格林（Cabrini-Green）街区，回到传说的起点。现在，将近30年之后，达科斯塔（DaCosta）不仅希望用她的视野吓audience观众，而且希望让他们质疑到底是什么使他们如此害怕。
达科斯塔沉思说：“也许您正在看恐怖片，却因为房间里确实有字面的幽灵而感到害怕。” “但我认为，在这样的恐怖中，我们希望您也了解为什么害怕角色。不只是幽灵，还有幽灵代表什么。我觉得那真的很有趣。”
聪明，辛辣，富有创造力，很容易理解乔丹·皮尔（Jordan Peele）在 小树林 导演。自从她第一次看电影以来，就一直是1970年代电影爱好者和坚定的作家 现代启示录 在16岁的那段温柔岁月中，DaCosta充满了令人兴奋的崭露头角，其思路浩如烟海，其中包括如何将新的生命带入人类的老骨头。 糖果人 。
为应对Covid-19大流行期间影响电影界的诸多挑战以及当前物理展览和节日带来的安全和保障问题，许多美国电影节的组织者发起了一项在线集体倡议，秋季为美国观众提供独特的体验。波士顿地下电影节，布鲁克林恐怖电影节，北本德电影节，Overlook电影节和Popcorn Frights电影节在“夜流”的旗帜下联合起来，于2020年10月展示了一个充满活力且易于使用的虚拟电影节。
Erkak hamkasbingiz sizni o'ziga jalb qilishini anglatadi
/电影很幸运，可以参加由Vulture的Hunter Harris主持，在全球播出的Nia DaCosta在Nightstream举办的“虚拟壁炉旁聊天”。在与哈里斯的电影制片人聊天中，我们学到了很多东西，我们很高兴与大家分享从这次激动人心的关于万物的谈话中学到的东西 糖果人 。
妮亚·达科斯塔（Nia DaCosta）仍然不会在镜子里说坎迪曼（Candyman）
“我不处理那个汤姆笨蛋，恶魔，石像鬼，迷信之类的东西。”
听着，达科斯塔（DaCosta）不会提及以谋杀任何承认他的存在而享誉盛名的男人的名字，这意味着她比我们其他人更聪明：
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“当我上小学时，我认为那是我第一次听到有人说，哦，我们应该对着镜子说Candyman。我就像，你知道，我听说过血腥玛丽，那真的不是我的事。就像，我不会说任何人的名字或召唤任何恶魔。但是我记得听说过它，总是不敢做，但现在还没有，后来我看了电影，就像是，“哦，那是Candyman，这就是每个人都在谈论的东西”。因为对我来说，我在哈林区（Harlem）长大，就在项目对面，我的学校就在另一个项目综合大楼的旁边，所以对我们来说，我们就像，哦，是的，他在那儿，就像他住在那儿一样。他在那座建筑物里纠缠。因此，那仍然是我童年的一部分。”
哈里斯在随后的采访中指出达科斯塔声称自己不容易受到惊吓，但仍然不会在镜子中说出自己的名字时，达科斯塔开玩笑地回答说她没有时间与魔鬼打交道：
“我也不是很迷信，但是是的，我想这是我小时候的基本创伤，被迫在镜子里说些我不想说的话。我也不用Ouija木板操。”
的第一部电影《达科斯塔》（DaCosta）看到了Yahya Abdul-Mateen II， 游侠
守望者 。 黑色镜子 。 我们 。 女仆的故事 。 最伟大的艺人 。 下来 。 Yahya Abdul-Mateen II为许多作品增光添彩，并证明自己是一位引人入胜的演员，可以完成多个值得注意的项目。达科斯塔第一次记得见过他吗？很有趣的是 游侠 ：
“ Yahya，他真是个……我不想称呼他为变色龙，这个词被扔了很多，但是他可以很容易地居住在这么多的角色中，他几乎可以适应任何想要放置他的世界我没有意识到这一点，他会讨厌我这么说，但我认为我真正看到他的第一件事就是 游侠 。我以为有一天像宿醉手表一样，甚至从那时起都还没有真正记得他，但是就像在观看的时候，我就像是的，哦，是的，那个家伙很酷，他很有趣。但是我在很多事情上都见过他，然后乔丹向我提起他，他就像嘿，我和他一起工作 我们 ，他真的很棒，我就像是哦！他在这个，他在这个，他在这个。他在所有这些方面都很出色，尤其是我想到他在以下方面的表现 我们 他只是在其中保留了很多东西，但是他投入到作品中的性格和人性十足，并且知道页面上没有太多内容，所以乔丹确实给予了他自由创作一个人，我就像哦，这就是我所需要的。”
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在达科斯塔（DaCosta）的改编中，起初的糖果人（Candyman）似乎并没有完全成熟-缓慢的心理下降到疯狂状态，以身体恐怖为特征
我们第一次瞥见托尼·托德（Tony Todd）的标志性人物坎迪曼（Candyman），这是通过梦幻的玫瑰色镜头，他从停车场的黑暗角落向海伦（Helen）显现，这是他完整的荣耀。奢华的羊毛大衣包裹着血腥的空心胸部，里面充斥着饥饿的蜜蜂，使海伦目瞪口呆。 DaCosta对原始资料的看法将更多地是缓慢燃烧，缓慢的转变，清晰可见的财产：
“在原著中，他已经完全成熟了……我想说怪物，因为这绝对是他作为怪物在原始电影中的定位。因此，这真像是“这是我的胸膛”。我很成熟，我很怪诞。在这一节中，我们真的希望它是一个缓慢的进步，对我来说，我真的很想触发像这样的反应，你知道我们每个人都有一个皮疹之类的东西，我们就像，嗯，那是什么？可能是皮疹，然后可能一阵子都没有消失，你会觉得很有趣。我应该去看医生吗？不，可能很好。然后对于绝大多数人来说，它就消失了。当然，在这部电影中，它不会消失，会变得更糟，所以我想产生这种效果。如果有人在看完这部电影后回家，看着自己的皮疹，颠簸或蚊虫叮咬，而且吓得发疯了，那我就完成了自己的工作。那真的是我想要做的，就是要进入观众的脑海，真正在内在地打扰他们，并以主人公的感觉从心理上追踪它。”
伯纳德·罗斯（Bernard Rose）的丹尼尔（Daniel） 糖果人 （1992）和Nia DaCosta的Anthony McCoy 糖果人 （2021）是艺术家
尽管达科斯塔（DaCosta）试图做出自己的构想，但导演仍然认可并欣赏罗斯电影的某些方面，并且看到了保持与90年代早期恐怖经典的联系感的优点：
“其中一部分来自艺术界，我们真的很想谈谈丹尼尔·罗伯蒂耶（Daniel Robitaille），他是一名艺术家，所以他遇到了一个爱上了她的女人，最终导致了他的灭亡。再一次，这就像没关系，这是一个关于身份和艺术家的故事，尤其是一位优秀的艺术家，他确实是他自己与艺术和观众之间唯一的接触点–您知道是导演，我认为自己是艺术家，但是成百上千的人拍电影，但是对于像安东尼这样的优秀艺术家来说，就是他。因此，这实际上与自我表达有关，就像您是谁一样，而这部电影则与他的身份以及他的自我实现程度息息相关。我认为他以这种方式成为艺术家也很有用，因为它是一种直接媒介。此外，在艺术界工作是一个非常空白的空间，它涉及自我表达，但也涉及人们想要或想要购买的，希望从金钱上参与的自我表达，这基本上都是艺术，你知道吗？”
达科斯塔（DaCosta）还看到了在电影界放映电影可以使她的恐怖故事受益的字面方式：
“这很重要，因为它与身份认同以及暴力的面貌息息相关。这不仅是这种极具形象的私刑暴民，还可能是绅士化的力量，或者是试图协商下一件艺术品的内在微侵略性。它有很多形式，所以这也是我们在这部电影中想要谈论的一部分。这就是他之所以适合艺术界的重要原因，因为他可以以一种有趣的方式真正展现这一点。”
尼亚·达科斯塔（Nia DaCosta）和乔丹·皮尔（Jordan Peele）努力工作，以使“糖果人”的角色成为他在芝加哥环境中的物理表现
DaCosta出生于布鲁克林，主要在哈林区长大，自出生以来就一直是纽约人，她深刻地理解了一个城市可以定义您灵魂的一部分的方式。当需要重新构想芝加哥时，导演意识到在电影的深处感觉到地理的重要性是多么重要：
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“这部电影是如此……这是关于真正属于黑人的事情，应该对所有美国人而言，但这实际上是关于那么多的创伤和痛苦，以及我们如何悲伤和与之互动。我来自纽约，我的父母是牙买加人，我的父亲来自英格兰，耶海（Yahya）来自新奥尔良，在海湾长大。作为黑人，我们有非常不同的经历。他是男人，我是女人。因此，从我们自己的观点出发，从某种意义上说非常有用，但是谈论我们自己的集体，是什么使我们团结在一起，不幸的是，这是痛苦。我认为，当您试图弄清楚我的角色的观点时，这个旅程意味着什么，或者我们如何使这个旅程变得真实。这个旅程看起来像什么？然后带来我们自己的经验，但是很明显，依靠Yahya来填写页面上没有的任何内容，这是我们如何共同构建角色的方式。感觉确实很普通，但是对于我来说，这是关于如何共同看待世界，然后试图将它定位在该角色（这位艺术家）的内部。这个芝加哥人，这个在项目中长大的人，现在正和他的有钱女友一起迈入高楼。因此，实际上是一步一步的工作，从宏观到世界，从我们正在谈论的一切，到微观，就像您现在是一个饮酒的人一样。”
大卫·克伦伯格（David Cronenberg） 苍蝇 （1986）和罗曼·波兰斯基（Roman Polanski）的 迷迭香的宝贝 （1968）对达科斯塔（DaCosta）有巨大影响
当被问及她的电影影响力时，达科斯塔很快就涌入了她最喜欢的几部恐怖电影。
“我基本上告诉所有人观看的两个是 苍蝇 因为它有恐怖的身体，而且那部电影太棒了，”达科斯塔（DaCosta）昏昏欲睡。 “我是Cronenberg的忠实粉丝，而且这两个角色之间有着密切的联系，事实上，这也是一个爱情故事，我真的很喜欢。那真的很重要。然后 迷迭香的宝贝 ，这是我很爱很久的另一部电影，我认为那部电影的心理恐惧真的很棒。”
DaCosta再次强调场景的重要性及其对电影真实性的不可否认的影响：
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“这个角色的心理血统，还有产品设计以及Polanski拍摄纽约的方式，我认为这真是太神奇了，奇妙而令人毛骨悚然，但纽约却是公认的，这就是我想为芝加哥做的。因此，这是这部电影中的两部恐怖电影，特别是我希望所有人都观看。”
恐怖是一把双刃剑，可帮助和伤害黑人电影制片人
恐怖体裁已成为讨论电影中棘手问题的默认工具，尤其是在谈论种族，种族主义和种族暴力时。尽管达科斯塔（DaCosta）意识到这种流行的叙事方式最近给她带来的好处，但她仍然不愿充分赞扬它的赞美：
“我有点双重看，对吧？就像我们拥有此工具真是太好了，我认为类型真的很重要，尤其是恐怖片。好吧，不是特别恐怖。我们现在特别要说的是恐怖片，因为人们都在看恐怖片，因此吸引更多的人来观看电影是什么。然后，也确实要进入一种体验，并进入一个他们感受到角色感觉的地方，至少足以真正地同情他们并真正接收到信息，我认为这非常重要，尤其是在出现这种情况时种族暴力和种族创伤。它的另一面也像是那些让我们拍的电影。你知道？喜欢，尤其是之后 出去 。甚至，即使如此， 出去 是Blumhouse的五百万美元吗？对于任何一部电影来说，这都不是一笔巨大的预算，却赚了2亿美元。因此，现在人们开始投资更多，因为这种非常特定类型的电影似乎是人们想要看的东西。人们想要看到的是新事物，这就是 出去 给了我们，而且非常成功。因此，我认为一方面，它非常令人兴奋，而且非常有用，它是一个很好的工具。这是我的第一部工作室电影，它给了我制作电影的机会，但我也认为我们需要采取一些不同的方式来谈论真正重要的事情，例如种族恐怖。
伯纳德·罗斯（Bernard Rose）的《糖人》（Candyman）成立于1992年，而达科斯塔（Canada）的《糖人》（Candyman）将是自己的大部分时间
“所以这部电影，我的意思是我们在2019年夏季拍摄，我认为第一稿是在2018年夏季，” DaCosta回忆道。 “重写是在去年全年进行的，即使在今年，我们也进行了一些拍摄，这确实很棒。电影所涉及的对话远不止电影。我认为所有电影，即使它们很复杂，可以包含很多东西，并且可以展现很多观点，它们都是静态的，它们只是宏伟的事物中的闪光点。这基本上就是我的意思，是2020年， 糖果人 ，这是性别问题，因为很多女性和非二元个体也是我们在电影中谈到的那种暴力的受害者。”
她继续说：
“这就像乔治·弗洛伊德（George Floyd）在电影本来应该放映前一周就被谋杀了，你知道……不幸的是，我在制作这部电影时所做的每一个决定都是在核心创伤之间取得平衡，就像恐怖和娱乐一样，总是因为我-你知道，我们生活的国家，我知道总会有一个或多个人以这种可怕的方式死亡。特别是今年不幸的现实，以及我认为事情正在发生的方式，这部电影也是其中的一部分。这种时空，这种集体的创伤。您知道，我读到今年夏天是现代历史上最大的民权运动，我认为很多原因不只是因为我们累了，厌倦了它，还因为所有这些我们正在处理的其他问题中，有一些会影响到种族暴力。气候变化影响种族暴力。死于大流行的耶稣死于该疾病的黑人数量是其黑人的四倍，这并不是因为我们的免疫系统较差。这是系统性的。因此，我认为这也是其中的一部分。我们的观点是如此多样，暴力可以在美国形成并杀死暴力，这就是电影的发源地。”
