（欢迎来到 21世纪的斯皮尔伯格 ，这是一个持续不断的专栏和播客，它探讨了我们生活中最伟大的电影制片人之一富有挑战性，有时甚至被误解的21世纪电影， 史蒂芬·斯皮尔伯格 。在此版本中： 间谍之桥 和 邮政 ）
vince mcmahon sizni ishdan bo'shatdi gif
斯皮尔伯格英雄是一个不仅做正确的事情，而且超越一切的人。为了更大的利益而冒着生命，肢体和声誉冒险的风险。而且也不是一些小巧的，无形的更大的好处–哦，不。这不是相信一个更美好的世界，而是相信只要我们允许，我们已经拥有的世界就会变得越来越好。斯皮尔伯格美国是一个掌握人民权力的地方，使人民实现其崇高目标所需要做的一切就是争取正义，无论这场斗争多么艰巨。两个 史蒂芬·斯皮尔伯格 二十一世纪的电影完美地体现了这一点，而且恰巧两部电影都出演了这部电影 汤姆·汉克斯 ： 间谍之桥 和 邮政 。
第6部分：做正确的事– 间谍之桥 和 邮政
每个人都应该得到防御
第一件事 间谍之桥 的确使我们陷入了一些冷战间谍活动的中间。但这不是典型的电影间谍活动。没有枪战，没有燕尾服，没有马提尼酒，也没有动摇 也不 搅动。相反，间谍工作是在 间谍之桥 由一幅安静的小人绘画组成。他画了自己的肖像-回忆诺曼·罗克韦尔（Norman Rockwell）的画作“三重自画像”时所用的镜头，其中要看的三件事-画画的人，他所看着的镜子以及他在其上创造的面貌的画布。他还前往公园绘画一些风景。
他是一个谦虚，不威胁的人，扮演者是 马克·雷伦斯 ，直到史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）出现之前，他主要从事舞台表演和一些小电影角色的演员。角色的名字叫鲁道夫·亚伯（Rudolf Abel），但我们还不知道。我们还真的不知道什么，因为斯皮尔伯格（Spielberg）几乎沉默地宣布了这一开幕。当然，有布鲁克林附近亚伯（Abel）居住的声音。还有一些穿着西装的男人的脚步声，这些人似乎在追赶亚伯（Abel）。但是真的没有音乐没有戏剧。我们掉入了这个世界，被迫坚持下去，直到我们弄清楚到底发生了什么。
亚伯是间谍。他可能不会 看 像间谍一样-他的衣服破旧，他所住的旅馆房间很小，一副厚实的眼镜后面的眼睛像猫头鹰。但是在他周围所有人的眼皮底下，亚伯一直为俄罗斯人从事间谍活动。但是现在他的时间已经用完了-联邦调查局冲进亚伯的旅馆房间并将其拖走（尽管在亚伯能够狡猾地销毁他在明显的视线中隐藏的秘密文件之前）。
现在被拘留的苏联间谍需要一名律师，而他在詹姆斯·B·多诺万（James B. Donovan）中得到一名律师。 汤姆·汉克斯 ），是著名律师事务所的保险律师。美国政府的立场是，亚伯应得到辩护，但事实并非如此 太好了 防御。每个人都赞扬多诺万（Donovan）接受了这份工作，但是他们对他败诉的愿望也并不十分含蓄。当然，亚伯值得 外貌 防守–但就多诺万周围的每个人而言，这名男子都是一名通讯间谍，应该绑在电椅上。多诺万（Donovan）的老板是他的妻子玛丽（不幸的是，他没有得到充分利用 艾米·瑞安（Amy Ryan） ）美国政府，甚至是案件的法官-他们都清楚地表明，多诺万只有目前为止可以去履行其职责。
但是多诺万不同意。他说：“每个人都应该得到防御。” “每个人都很重要。”这是他不止一次重复的口头禅。他就是斯皮尔伯格式的原型英雄，在汤姆·汉克斯（Tom Hanks）的手中，他成为了举足轻重的正直人物。汉克斯（Hanks）是一位散发着好男生共鸣的演员，因此他的演员阵容十分完美。正如斯皮尔伯格所说：
“詹姆斯·多诺万（James Donovan）是个站起来的家伙，他坚持自己的信念，对他而言，无论您站在铁幕的哪一边，这对所有人都是正义的。他只对法律条文感兴趣。汤姆（Tom）的道德风范，平等与公正感，以及他通过明智地运用自己的名人在世上做得如此出色的事实，使他成为了完美的人选。”
最棒的是，汉克斯并没有使多诺万成为一个完整的广场。当然，他是一位律师，基于对法治的热切信念，他坚持正确的立场。但他也是一个有趣的家伙，汉克斯的自然喜剧时光照进来。他和亚伯几乎立即单击。
“你代表过许多被指控的间谍吗？”在第一次见面时，亚伯问道，多诺万回覆说：“不。还没有。这对我们俩来说都是第一次。”这是一个破冰时刻，使男人们相互爱慕。多诺万知道亚伯是间谍，但在他眼中，亚伯只是一个为自己的国家工作的人–与多诺万一样。而且他已经准备好像地狱般战斗来保卫这个人。他告诉亚伯：“我不为政府工作。” “我为你工作。”
近来，多诺万（Donovan）几乎顽固地拒绝采取简便的方法，这似乎令人难以置信。您能想到21世纪这里的公众人物会坚定地做正确的事吗？我确定您能列出的清单非常小。但是它也永远不会显得虚假 间谍之桥 。我们 想 相信像詹姆斯·多诺万（James B. Donovan）这样的正派男人。我们想相信史蒂芬·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）对美国的坚定信念。
对斯皮尔伯格来说，美国不是一个抽象的想法。虽然电影制片人没有将剧本写给 间谍之桥 ，您可以感觉到自己的个人信仰系统从屏幕上辐射开来。它完美地封装在Donovan与CIA特工进行对话的场景中。特工非常希望多诺万（Donovan）忽略律师-委托人的特权，并泄露任何亚伯（Abel）可能泄露的秘密（他一点也不知道亚伯（Abel）没有放弃任何东西，而且永远不会放弃。他仍然对自己的间谍活动保持沉默。当有机会放弃他们以换取自由时）。
美国中央情报局特工在寻求答案时告诉多诺万：“别对我开童子军。” “我们这里没有规则手册。”
但是多诺万不同意。 “是什么让我们俩成为美国人？”他问经纪人。 “就一件事。一。只有一个。规则书。我们称之为宪法，我们同意规则，这就是使我们成为美国人的原因。这就是使我们成为美国人的全部。因此，不要告诉我没有规则书，也不要像你这个son子那样向我点头。”
这是一次完美的演讲，由Hanks完美地发表，即使在最后放下那个“ a子”，Hanks也始终保持镇定自若。这不是老套，也不是过分夸张。多诺万（乃至斯皮尔伯格）的信念就是如此。我们不是美国人。不管我们来自哪里，我们的家庭从哪个国家移民到这里。使我们成为美国人的原因是我们遵守该《规则》即《宪法》的默言无语的协议。就是这么重要。它与民族主义无关。这只是为了公平起见。
尽管案情确凿-联邦调查局无权从阿贝尔的酒店房间收集他们所做的物品-多诺万败诉，阿贝尔被判有罪。每个人都松了一口气– Donovan可以说他尽了全力，每个人都可以继续前进。但是律师远未完成。首先，他设法说服法官判处他无期徒刑，而不是将他判处死刑，理由是有一天俄罗斯人可能会俘虏一名美国间谍-在这种情况下，亚伯可以用作讨价还价的筹码，以得到这种隐喻。美国间谍回来了。然后，多诺万（Donovan）一直向最高法院提出上诉。
通常情况下，最高法院的大场面都被保存下来。 结尾 电影，但是 间谍之桥 ，事情正在升温。结果，这几乎是两部电影合而为一，其中上半部致力于多诺万在美国为亚伯辩护，而下半部则将律师带离了家。多诺万没有动摇最高法院，最后似乎准备接受他的工作已经完成。实际上，他的工作才刚刚开始。
你知道你做了什么
跳到1960年，美国中央情报局（CIA）最机密的U-2间谍飞机计划的飞行员加里·鲍尔斯（Gary Powers）刚离开并被苏联击落。这是一个大问题，因为被捕获是 一 Powers被指示不要这样做。就中央情报局而言，权力不存在。如果他选择接受，他的任务就是自杀，而不是落入红军手中。但是Powers确实被俘获了，并在一场让美国感到尴尬的表演审判中在镜头前游行。是的。强国被判有罪，并被关在俄罗斯监狱，但美国人意识到，他们有自己的王牌才能将他带回鲁道夫·阿贝尔（Rudolf Abel）。
在一系列反向消息传递之后，Donavan被中央情报局（CIA）起草，前往柏林就交换事宜进行谈判。但是，柏林目前是一个火药桶。柏林墙正在上升，多诺万很快就会陷入与俄国人和东德人打交道的过程中。在多诺万到来之前，美国学生弗雷德里克·普赖尔（Frederic Pryor）最终在东德被捕，并因涉嫌从事间谍活动而入狱。多诺万到达普赖尔（Pryor）到达德国时就了解了他的被捕情况，但就中央情报局（CIA）而言，普赖尔（Pryor）并不重要。权力是目标。
但是多诺万不能放任自流。他是斯皮尔伯格的英雄，不仅致力于履行职责，而且超越一切。他计划安排释放两个大国 和 普赖尔，但这说起来容易做起来难。俄国人和东德人不断来回弹跳他，导致混乱和沟通不畅，几乎所有这些都为他带来了超现实的笑声。
间谍之桥 不只是史蒂芬·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）的电影。它的 还 至 科恩兄弟 电影。有点。 马特·查曼（Matt Charman） 写了剧本的初稿，当斯皮尔伯格（Spielberg）上船时，他带来了乔尔（Joel）和伊桑·科恩（Ethan Coen）来完善这些东西。电影的柏林部分是Coen风格的发亮之处，因为Donovan遇到的几乎每个角色似乎都是像Coen一样的闹剧中选出来的（认为稍微有点傻） 阅后即焚 ）。
斯皮尔伯格说：“乔尔和伊桑让我们非常，非常深入地了解了角色。” “他们确实灌输了一种讽刺感和一点荒唐的幽默感，从电影可以取得许可和荒诞的意义上讲，这不是荒谬的，但现实生活是荒谬的。他们是现实生活中的杰出观察者，众所周知，他们的庄严作品能将其带入故事。”
电影的上半部很强劲，而下半部则是真正开始唱歌的时候，因为多诺万在白雪皑皑的柏林徒步旅行，并在此过程中感冒了。多诺万持续不断的嗅探和咳嗽为会议过程增添了更多乐趣，并减轻了原本可能是一系列不间断的紧张气氛。多诺万在这里玩火，把他的生活以及普赖尔的生活 和 处于危险之中的权力-然而 间谍之桥 设法从所有内容中找到幽默感，无论是多诺万如何保持甜言蜜语地表达自己的胜利之道，还是俄国人和东德人对他们的谎言和迷恋有多么公然。
最终，多诺万实现了不可能。他能够说服双方放弃战俘，以换取亚伯，而一切最终都在激动人心的紧张结论中达成，双方定于格利尼克桥和Power of Charlie并设普赖尔。自由。这么多 间谍之桥 由只是进行对话的人组成，但斯皮尔伯格（Spielberg）能够将这些对话变成电影般的快感。斯皮尔伯格的相机跟踪汉克斯的多诺万急切地在桥上等着，同时切入了查理检查站（Checkpoint Charlie），无聊的中情局特工在那儿等着普赖尔出现。一切都取决于是否一切都按计划进行，紧张局势不断加剧。
当Abel被带到桥上，他和Donovan握手时显得很温暖，抵御了冬季的寒冷，这缓解了片刻。这些人互相尊重，多诺万希望确保亚伯能幸免于难。从某种意义上说，比起他安排释放的美国囚犯，他更关心亚伯。
最终，它解决了。亚伯返回俄国，力量和普赖尔被释放，多诺万回家。在返航中，中情局对鲍尔斯很冷淡。毕竟，他不应该被俘虏。但是，鲍尔斯向多诺万坚称，他闭上了嘴，没有向俄国人奉献任何东西。但是多诺万回答：“其他人的想法无关紧要。你知道你做了什么。”
斯皮尔伯格英雄不仅致力于做正确的事，而且他也无私。即使说完了话，多诺万还是回到家了，不愿告诉妻子他做了什么。当多诺万在楼上昏昏欲睡时，她必须通过电视新闻找出来。他尽了自己的职责而又不怕吹牛，他对自己也感觉很好。
还是可以？经过一段看似乐观的胜利时刻，所有这些都得到了 托马斯·纽曼 美妙的音乐（斯皮尔伯格的定期合作者约翰·威廉姆斯当时正在处理医疗问题，纽曼介入了），斯皮尔伯格陷入了一阵暗淡的怀疑。在柏林，多诺万从一列过往的火车上惊恐地看着孩子们试图越过柏林墙，却被枪杀在背后。现在，他在美国坐火车，向外看，看到一群孩子在后院的篱笆上跳跃。帧的设置方式与“柏林墙”时刻完全相同，我们几乎希望枪声会落在这些围栏跳跃者身上。但是，当然不会发生。他们走自己的快乐之路-但多诺万继续前进。在火车离开那些孩子和那道篱笆很久之后，他望了很久。他做了正确的事，他知道自己做了什么。但是他永远无法从自己的经历中获得某些图像。
亲属关系
间谍之桥 是斯皮尔伯格（Spielberg）掌权时的巅峰之作。这说明了电影制片人的才能 间谍之桥 这是一部与成人电影无关的，由成年人主导的话剧，它取得了票房成功。斯皮尔伯格电影并不总是这样，但是 间谍之桥 由于其固有的质量而设法将其拉下。
电影制片人显然有 乐趣 这里。看着斯皮尔伯格的准备时刻令人激动，比如多诺万在雨中躲避CIA的尾巴，或者多诺万与几乎每个角色之间的来回对话。甚至电影的一个重要动作时刻-Powers的飞机失事-都充满了创新性，例如Spielberg将相机对准Powers降落伞上的一个孔以显示飞行员的间谍飞机在上方分解时。
斯皮尔伯格在谈到扎根于现实世界的故事时说：“我一生都无法生活在外星球上。” 间谍之桥 。 “我必须找到让我高兴地来到这个星球上的事物，并在我拍摄电影时体验到与历史上的实际事件息息相关且与之相联系的事物。这让我感到满足，这使我在人生的这个阶段实际上比甚至像 侏罗纪世界 “
汉克斯出色的表演是使这一切顺利进行的关键因素，而且很难想象该角色中还有其他演员。但重要的是要挑出马克·罗兰斯（Mark Rylance）屡获殊荣的一轮，作为冷静，礼貌的亚伯（Abel）。与一般的敌对间谍相反，亚伯只是一个干活的家伙，而瑞兰斯（Rylance）则以这种风度翩翩起舞，以至于立即受到人们的喜爱。像多诺万一样，我们禁不住喜欢这个家伙。
“马克带给这个角色的是完全实现的自我保证。马克不会花一会儿，就把它完全扔掉，进来再做一次，”他的联合主演汉克斯说。 “ Mark要做的是在场景中构造角色，使假人缓慢的小动作（一种或另一种方式）会带来新的活力，但仍然与他所创造的角色相同。”
将所有这些都捆绑在一起是一个让人难以忘怀的世界。 1950年代后期-1960年代初的气氛从未感觉到上演。角色穿着的服装是住所。确实有一种洛克威尔式的怀旧之情，但这里没有什么感觉理想化的。斯皮尔伯格（Spielberg）频繁的合作者Janusz Kaminski扮演着一种照明风格，这种照明风格将延续到类似主题 邮政 ，房间的内部是黑暗的，到处都是飘散的烟雾，而明亮的，几乎是地下的光线则通过窗户爆炸。尽管光线如此明亮，但它看起来也很冷，这为大多数影片在其中营造出了寒冷的氛围。
光线从那些窗户燃烧的方式有一个实际的原因：玻璃全部被磨砂了。 间谍之桥 是Spielberg的又一个快速拍摄，并且由于制作快节奏，因此没有足够的时间来处理绿屏和数字历史设置。解决方案：对玻璃进行磨砂，这样我们就永远无法真正看到某些窗户上发生的事情。像所有很棒的魔术一样，当您意识到它的完成方式时，这似乎很便宜。但是在电影的背景下，它的表现非常出色。
Kaminski还在电影中的场所中进行照明–美国，东德和西柏林的照明方式都不同。卡明斯基说：“当你想到纽约的黄金地段时，我们对那个时期的看法往往会变暖，因为那是过去的事，所以我们倾向于将这些图像浪漫化。” “而且，那个时期的美国更纯真，所以光线和颜色在某种程度上反映了这种纯真。然后，在整个电影中继续前进并到达西柏林，[这]仍然色彩斑,，但不如纽约色彩斑colorful。随后，当您搬到东德时，完全没有色彩。它不再是黑色和白色，而是去饱和并且更偏蓝。您可以通过以某种方式对胶片进行曝光来实现这一目的，而不是在灯光上放置彩色凝胶，而要在蓝色和白色的灯光下进行照明。”
但最重要的是 间谍之桥 之所以能够成功，是因为它巧妙地出售了自己的信息，却从未看起来像“消息电影”。这是一部对美国充满信心的电影，但这不是您典型的挥舞国旗的爱国鼓掌。斯皮尔伯格的 间谍之桥 对这些抽象或选美不感兴趣。相反，它有兴趣向一个愿意走远方去坚持他深信的规则书的稀有个体发光。这是一个非常需要的公民课程，被包裹在一个明亮，有光泽的Spielbergian包装中。为了民族主义而拒绝盲目，愚蠢，不加思索的民族主义，而是坚定地相信国家只有人民愿意的美好。作为一个国家，我们可以变得更好-如果只有更多的人愿意像James B. Donovan一样相信这一规则。
“我可能会发疯，但我想我现在要拍另一部电影”
史蒂芬·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）拍电影 为了 每个人，但他主要是拍电影 关于 男人（和男孩）。斯皮尔伯格有很多女性配角，其中有些非常出色，但斯皮尔伯格的作品中绝大多数都是男性主导的故事。然后，在70年代初，斯皮尔伯格继续前进，拍摄了他整个职业生涯中最女性主义的电影： 邮政 。
关于角色扮演的传奇故事，有很多男性人物在打转，最著名的是汤姆·汉克斯（Tom Hanks）的粗鲁的新闻工作者本·布拉德利（Ben Bradlee）。但 邮政 这确实是一个关于女人的故事，在被告知多年保持安静并留在自己的位置后，该女人如何最终决定大声疾呼，并运用自己的力量。
那个女人是凯瑟琳·格雷厄姆（Katharine Graham），由 梅丽尔·斯特里普（Meryl Streep） 。格雷厄姆从未被认为是有影响力的人物。她的丈夫菲尔（Phil）继承了 华盛顿邮报 。然后，就像他父亲之前一样，菲尔·格雷厄姆（Phil Graham）死于自杀。菲尔（Phil）的去世导致凯瑟琳（Katharine）成为报纸的所有者，这使她成为20世纪美国一家主要报纸的第一位女性出版商。
而脚本为 邮政 最终被扩展为包含许多角色，最初是凯·格雷厄姆（Kay Graham）的故事。丽兹·汉娜（Liz Hannah）阅读了格雷厄姆（Graham）普利策奖自传 个人历史 并受到启发。 “我从未读过某人的回忆录 所以 愿意谈论他们的错误，谈论他们的关系并真正分析它们。”编剧说。
汉娜（Hannah）将剧本发给了经纪人，从没有梦想过这部电影最终会成为一部拥有大量演员和导演的大型电影。用汉娜自己的话说，她认为这个项目最终将是“这部没人看过的小电影”。但是，当然，她错了。剧本吸引了传奇制片人艾米·帕斯卡（Amy Pascal）的注意。反过来，帕斯卡（Pascal）会将脚本发送给斯皮尔伯格（Spielberg），后者至少在一开始就对此表示怀疑。
“我接到了史黛西·斯奈德（Stacey Snider）和艾米·帕斯卡尔（Amy Pascal）的电话，他们建议我读过一个崭新的作家的剧本，而她一生中从未卖过任何东西，她31岁的莉兹·汉娜（Liz Hannah）曾撰写过有关凯瑟琳·格雷厄姆（Katharine Graham）的故事，斯皮尔伯格说。 “我不愿读剧本，但史黛西和艾米说，‘我想你会改变主意……’我做到了。”
斯皮尔伯格（Spielberg）点燃了2016年大选的余波， 邮政 制成。斯皮尔伯格在拍完电影后说：“制作这部电影的紧迫性是由于本届政府的当前气候，轰炸了新闻界，并把真相贴上了假标签，如果它适合他们的话。” “我对标签“另类事实”深感不满，因为我只相信一个真理，这就是客观真理。
紧迫感导致了典型的斯皮尔伯格式的过度成就案例，电影制片人在即将来临之际放弃了后期制作 准备好球员一 开枪 邮政 。斯皮尔伯格后来说：“利兹的写作，她的前提，她的批判性学习，尤其是她美丽的格雷厄姆个人肖像，使我说：'我可能疯了，但我想我现在要拍另一部电影。' “它掩盖了我。”
邮政 制片人克里斯蒂·马科斯科·克里格（Kristie Macosko Krieger）补充说：“我们一天之内就把所有事情都扭转了。我打电话给每个人，然后说……‘我们将在11周内在纽约拍电影。’”经过数周的预摄（最终是12周，而不是11周），斯皮尔伯格完成了拍摄 邮政 在两个月内（从预生产到发行的整个过程只花了七个月）。他发挥了自己的力量，组建了一个庞大的演员阵容（主要由因电视作品而闻名的演员组成），并把演员梅丽尔·斯特里普（Meryl Streep）和汤姆·汉克斯（Tom Hanks）放在首位。
聚光灯 编剧 乔希·辛格（Josh Singer） 也开始扩展汉娜的剧本。辛格说：“利兹的剧本大约是两个人在一次亲密的旅程中，这是一部令人难以置信的剧本。” “我们接下来要做的是增加更多的历史和对时间表的强烈了解，以显示这几天的表现如何，并将观众带入这个世界。我们超越了凯和本，了解尼克松磁带和《纽约时报》的情况，所有这些都为凯的重大决策时刻创造了更多的环境。”最终结果可能不是史蒂文·斯皮尔伯格的 最好的 电影–但它是最有趣，最有意义的电影之一。这是一个风趣，节奏快，星光熠熠的大师班，他们在做正确的事，并在媒体的神圣性上游说称赞。
我们走吧
邮政 讲述了出版“五角大楼文件”的真实故事，这是有关美国政府参与越南战争20年的一系列机密文件，其中有大量证据表明美国知道没有办法获胜战争，但我为自己无法接受或退出冲突感到骄傲。军事分析家丹尼尔•埃尔斯伯格（Daniel Ellsberg）在电影中扮演的角色将这些文件泄露给媒体。 马修·里斯（Matthew Rhys） 。
越南主要是在 邮政 ，但斯皮尔伯格不能抗拒地通过在冲突中向艾尔斯贝格展示我们，从而使我们参战，并伴随着吟般的可预测的Creedence Clearwater Revival剪辑在配乐上大放异彩。在某个时候，有人认为Creedence是越南战争的官方音乐，不幸的是，斯皮尔伯格并没有落入陷阱。
埃尔斯伯格知道战争进展很糟，他对当时的国防部长罗伯特·麦克纳马拉（Robert McNamara）表示了同样的感谢。但是后来，埃尔斯贝格（Ellsberg）惊恐地看着麦克纳马拉（McNamara）面带微笑对新闻界撒谎。故事随后跳了几年-并没有真正弄清楚，而是看起来这一切都是在几天之内发生的。如今，仍然幻想破灭的埃尔斯伯格（Ellsberg）现在是兰德公司（RAND Corporation）的军事/军事顾问，还是军事智囊团的顾问，他决定采取行动：他复印了数百页与战争有关的机密文件。可追溯到杜鲁门政府的文件。大量文件清楚地表明，美国多年来一直知道越南是一个失败的事业，但仍继续派遣士兵致死，而不是承认失败。
斯皮尔伯格以偏执狂的间谍惊悚片的所有紧迫性来应对这些开幕式，埃尔斯伯格在忙于复印文件的过程中处于边缘。为了更好地说明这些文件中的字词有多远，并使现场变得更加令人兴奋，斯皮尔伯格将各总统的镜头并列，并发表了关于埃尔斯伯格影印页面与现场冲突的演讲，同时宣读了日期和节选。总而言之，约翰·威廉姆斯的成绩就像一个滴答滴答的钟声。它甚至使他想起了他为“偷窃胚胎”场景创作的音乐。 侏罗纪公园 ，而 邮政 与那部梦幻般的电影相去甚远，这种盗窃场面几乎具有相同的能量。简而言之，这令人兴奋。在几分钟的时间里，史蒂文·斯皮尔伯格设法让一个影印一些页面的人看起来就像追逐汽车一样令人兴奋。
在Ellsberg介绍之后， 邮政 继续我们的主要角色。我们遇到了Katherine Graham（Meryl Streep），他是 华盛顿邮报 。她始终是一个充满男人的房间里的孤单女人–斯皮尔伯格一次又一次地回到这个主题，而格雷厄姆（Graham）总是穿西装穿西装。 1971年， 邮政 仍然被认为是“当地的小报纸”。不过，随着格雷厄姆计划公开发行股票，这种情况可能很快就会改变，希望股票市场的发行能够改善财务状况。
格雷厄姆（Graham）与 邮政 的编辑，汤姆·汉克斯（Tom Hanks）扮演的笨拙的本·布拉德利（Ben Bradlee）。两者共享的第一个场景开始是好玩的，甚至是友好的。但是很明显，布拉德利有一个不喜欢格雷厄姆说话的坏习惯。有一次，当她对发布某件作品提出建议时，布拉德利snap住了她。它使Graham暂时保持沉默，而角色的沉默正是Streep出色的表现。
我知道现在要指出斯特林普（Streep）是一位伟大的女演员是什么，但她在这方面做了一些她职业生涯中最出色的工作 邮政 。这部分内容让Streep永远只是个小问题-Katherine怀疑自己。在与 邮政 在董事会上，凯瑟琳（Katherine）有机会利用她整夜工作中的一系列笔记进行交谈时，鼓起勇气，宁愿让董事会主席弗里茨·比比（Fertz Beebe）（永远受欢迎的特雷西·莱茨（Tracy Letts））代言。在同一次会议上，当有人要钱时，格雷厄姆有答案，但她只对自己低语。没有人听到她的声音。
布拉德利和格雷厄姆之间的关系最终是温暖和关怀的，但布拉德利几乎需要整整一部电影才能真正意识到格雷厄姆正在承担多少风险。但是随着叙事开始，布拉德利更加担心 邮政 的声誉。他很生气，他们的故事不够大，开创性还不够。他担心没人会认真对待他们。地狱，他们甚至都无法邀请白宫的理查德·尼克松（Richard Nixon）的女儿参加婚礼。
但是，一切都将改变。这 纽约时报 开始发表五角大楼文件。很快， 邮政 自己获取一些论文。然后是他们的一名工作人员，助理编辑本·巴格迪克安（ 鲍勃·奥登柯克 先生在这里表现出色，给人留下了难忘的表现，但他意识到自己知道论文的来源。他与Ellsberg有联系，并设法追查该人并检索甚至更多的失窃文件。
但是，事情变得复杂了。联邦地方法院的一项禁令已停止 时报 从发表更多的论文。布拉德利（Bradlee）表示这不应该成为问题-禁制令是针对 时报 ，而不是 邮政 。他想出版它们。他 需求 发布它们。不只是为了 邮政 ，也是因为这是《第一修正案》问题。政府从未像这样对报纸采取干预措施。 “保护出版权的唯一方法就是出版，”布拉德利说。汉克斯对此部分很开心。这不是他最细微的工作，他刺耳的声音有点让人分心（他的假发也是如此）。但是汉克斯意识到这不是他的电影，而是《斯特里普》。 Bradlee只是一名支持者，而Hanks知道如何拨回电话，这样他就永远不会接管照片。他还获得了一些安静的时刻，例如当布拉德利（Bradlee）反思自己与约翰·肯尼迪（John F. Kennedy）的亲密友谊时，他肯定会如何成为肯尼迪政府的负责人。
当Bradlee和他的工作人员极力发表时，所有不在本书写作方面的人 邮政 –律师，董事会成员，有钱人–认为这是一个糟糕的主意，并确保凯瑟琳能听到他们的反对意见。但是凯瑟琳显然是矛盾的。她知道Ben是对的-发布很重要。但是就像詹姆斯·多诺万（James B. Donovan） 间谍之桥 ，几乎她周围的每个人都在告诉她这是错误的。甚至随时准备捍卫凯瑟琳的弗里兹（Fritz）都告诉她，他可能不会公开发表。
这一切都建立在斯皮尔伯格最喜欢的电影制作之一中，再加上斯特里普（Streep）的巡演工作。凯瑟琳与本和律师通电话。本大喊他们应该发表。律师们大声疾呼他们不应该这样做。摄像头从凯瑟琳的上方和身后开始，她独自一人站在屋子里的房间里，紧紧抓住手机，慢慢地转过脸。凯瑟琳被告知，如果记者不出版，他们将辞职。 Ben补充说，如果他们不发布：“我们会输。这个国家会输。尼克松获胜。尼克松赢得了这个，第二个以及之后的所有冠军。因为我们很害怕。因为”-在这里他重复他的口头禅-“保护出版权的唯一方法是出版。”
斯皮尔伯格开始推开凯瑟琳的脸。斯特里普睁大了湿润的眼睛，呼吸开始增强，将头向侧面翘起，咬住了下唇。她看起来准备说 某物 ， 任何事物 。但是这些话还没有到来-不仅是现在。直到相机到达需要的位置。首先，当Streep努力寻找正确的单词时，它必须推着她的脸。然后，当相机达到目标时，当Streep的脸充满整个画面时，她脱口而出：“走吧。我们开始做吧。”她先关掉电话，然后才能改变主意。
是炸药是电动的。在纸面上，场景很简单–凯瑟琳犹豫，然后给出答案。但是在Spielberg和Streep的手中，这是一个让您的心跳入胸腔的场景。
勇敢的
该出版物掀起了尼克松白宫的大火。斯皮尔伯格做出一个相当奇怪的决定，就是让尼克松成为一个可笑的人-播放尼克松电话中的录音，而不是一个演员在椭圆形办公室周围玩尼克松的步伐。斯皮尔伯格从不进椭圆形屋子-我们只是在草坪上闲逛，透过窗户窥视。
记住我说的 间谍之桥– 电影结束时，最高法院将保存多少场景？那部电影不是真的，但是就在这里。格雷厄姆（Graham）和布拉德利（Bradlee）到最高法院辩论《第一修正案》的宪法权利，而且-破坏警惕-他们赢了。法院判决由社论作家梅格·格林菲尔德（Meg Greenfield）宣读，由未充分利用犯罪的人扮演 凯莉·库恩（Carrie Coon） 谁仍会得到电影中最重要的讲话：“在第一修正案中，开国元勋给予新闻自由以保护，它必须发挥保护作用，以履行其在我们民主中的重要作用。新闻是服务于被统治者，而不是服务于州长。”
这是一个巨大的胜利时刻。斯皮尔伯格（Spielberg）和公司对《第一修正案》（First Amendment）造成了打击，并提醒我们，特朗普时代并不是共和党政府唯一一次抨击新闻界。永恒的乐观主义者斯皮尔伯格（Spielberg）想提醒我们，这是值得一战的斗争。保护出版权的唯一方法就是出版。斯皮尔伯格说：“我们在讲的是整个新闻事业的韧性，诚实和奉献精神。” “有些人会让我们相信信念和事实之间没有区别。我们想要制作一个故事，其中事实基本上是所有真理的基础，我们想说出事实。”
在所有美好，重要和及时的时刻， 邮政 不止一次地绊倒自己的脚。越南开放是没有必要的。尼克松通过白宫窗户拍摄的怪异镜头令人分心。而且，最糟糕的是，斯皮尔伯格在他想建立自己的结局上加钉 邮政 电影宇宙。归根结底，Katherine和Bradlee在一起分享了一个温暖的时刻，他们互相赞扬他们做正确的事。然后，卡特琳娜说：“我认为我再也无法忍受这样的事情了！”在尼克松短暂的一刻之后，此时，斯皮尔伯格切入了水门事件，并附有一名警卫说：“我认为我们在水门酒店有一个事件！”值得叹息，好像Spielberg在设置我们涵盖的事件时对我们眨眼时 所有总统的人– 影片中没有凯瑟琳·格雷厄姆（Katherine Graham）的电影，但确实有由杰森·罗伯兹（Jason Robards）饰演的本·布拉德利（Ben Bradlee）
但是，与斯皮尔伯格在这里所做的所有出色工作相比，这些失误是微不足道的。无关紧要的是：Bradlee和两位作家奔赴报亭抢夺报纸的方式 纽约时报 ，然后纸页从他们的手中吹出，像鸟一样在头顶上飘动。斯皮尔伯格（Spielberg）吸引所有人的镜头 邮政 新闻编辑室，他们的鼻子在 时报 。印刷机中的方式 邮政 开启后，地下室会震撼整个建筑物，仿佛是一个古老的沉睡的神将自己唤醒。
然后还有那些表演。虽然某些演员没有得到充分利用，但他们至少都可以发光一下。最好的例子可能是 莎拉·保尔森（Sarah Paulson） ，他扮演布拉德利（Bradlee）的妻子托尼（Tony）时费力不讨好。鲍尔森将电影的大部分时间都花在了幕后，而当您认为她将被电影完全抛在脑后时，她以精彩的演讲而告终，她最终通过同意本·凯瑟琳勇敢地使本·意识到自己是多么勇敢发表论文：
“凯处于她从未想过的位置，我相信很多人都不认为她应该有这个位置。当您一次又一次被告知您不够出色时，您的意见就没有多大关系了。当他们不只是看着你过去的时候，对他们来说，你甚至不在那儿，那已经是你的现实了很久了，很难不让自己认为这是真的。因此，做出这个决定，冒着她的财富和她一生的事业冒险，好吧，我认为那很勇敢。”
斯皮尔伯格通常为他的电影制作故事板，但 邮政 使那不可能。相反，电影制片人依靠他的演员来帮助他制作镜头。他说：“通过发现演员的表演，发现了每一个镜头。” “当您获得这样的表演以及一群这样的演员时，镜头很快就出现在我眼前–我在想如何拍摄场景时很难将它们牢记在脑子里-但我每天都会带着一个镜头来工作。开放的头脑，没有镜头清单……就像演员从不排练一样，所有的事情都是在瞬间并且非常自然地完成的。”
然后是电影的外观。吹出的窗户灯从 间谍之桥 回来了，但是摄影师摄影机Janusz Kaminski用35mm胶片拍摄时，镜头的感觉有点老套。斯皮尔伯格说：“我希望与贾努斯合作，使这部电影看起来像不是一部现代电影，而是在1970年代初拍摄的。” “这完全是关于色温和调色板，以及将Janusz的照明与Ann Roth的精美服装协调起来的。”
计时时间为116分钟， 邮政 忽悠。这个东西上没有一点油脂-它从屏幕上飞出来，永远不会受到欢迎。而且，最引人注目的是，它有一个女人作为斯皮尔伯格英雄。斯皮尔伯格（Spielberg）七十一岁时 邮政 ，即使在那个年龄，他也表明他仍然有很多窍门。他仍然可以抽出一部激动人心的，具有挑战性的电影，胜过当时一半同龄的电影制片人，并且可以尝试新事物。但 间谍之桥 和 邮政 都是在现实世界中拍摄的扎实，角色驱动的电影。斯皮尔伯格还没有完成。他还有另外两部电影进入21世纪，无论好坏，这两种电影都使他回到了效果驱动的幻想中。更糟糕的是。但这是下一次的故事。
