在美国变黑一直是一种超现实的经历，一次生活在两个世界中就定义了。尽管数十年来美国黑人一直在努力分享这一斗争，但白人很难理解这一点。早在1963年，一位名叫雪莉·J·斯科特（Shirley J. Scott）的年轻报纸记者就她作为美国黑人的经历撰文。
“作为成年的黑人，您生活在两个世界中：以白人为生的世界，以黑人为交友的世界，” 她写了 。
由于奴隶贸易根源割断，白人多数族群回避了文化，黑人美国人长期以来一直在努力寻找独特的身份和弥合两个世界的方式。 为了传达黑人经验，电影制片人正在转向一种神奇的现实主义方法：非洲超现实主义。如果你看过 很抱歉打扰你 ，这是2018年最好的电影之一，您会了解它的全部内容。如果您一直在追求 莱思·斯坦菲尔德（Lakeith Stanfield） ，您当然对此很熟悉。
非洲超现实主义：在荒诞中找到定义
非洲超现实主义并不是新生事物，尽管它正在大规模复苏。这个词是1974年由作者阿米里·巴拉卡（Amiri Baraka）在亨利·杜马斯（Henry Dumas）1974年的书的序言中创造的 骨头柜和其他故事 。作者D. Scot Miller在2008年撰写了《非洲超现实主义》宣言，定义了该运动的十项原则。宣言引用了托尼·莫里森（Toni Morrison）1987年的小说 心爱 和拉尔夫·埃里森（Ralph Ellison）1952年的小说 隐形人 作为两部伟大的非洲超现实主义作品，它崇尚情感，流动性和过度颠覆。
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米勒说，非洲裔超现实主义者应该“像王子一样模棱两可，像范尼那样黑人，像里德一样文学，像安德烈·莱昂·塔利那样花花公子”。 “非洲超现实主义者在荒诞的“后种族”世界中寻求定义。”
进入莱克思·斯坦菲尔德（Lakeith Stanfield）：幻影王子
谁比拉脱斯·斯坦菲尔德（Lakeith Stanfield）更适合非洲超现实主义者的描述？ 亚特兰大 ， 出去 ， 和 很抱歉打扰你 ？他是一个神秘的耙子，似乎与另一个世界联系在一起，比我们的世界更具魔力。他似乎几乎直接来自米勒的宣言，宣言还指出：“非裔超现实世界的前提是，在这个有形世界之外，还有一个无形世界正在努力显现，而揭露它是我们的工作。”
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斯坦菲尔德（Stanfield）非常适合描绘他被指派的奇怪人物。他似乎同时处于两个世界，跨越了现实与幻想之间的障碍。斯坦菲尔德（Stanfield）完全消失了，成为了他的表演，毫不费力。
“我认为他没有采取行动。演戏是假装，” 唐纳德·格洛夫（Donald Glove）说 r，创建者 亚特兰大 。 “而基思似乎并没有装作太多。”
“出去！”
斯坦菲尔德（Stanfield）的诚意使他产生了不可否认的吸引力，并出售了他所处的荒诞世界。在乔丹·皮尔的恐怖片中 出去 ，他在影片的开幕式中赢得了爵士乐音乐家安德烈（Andre）的同情。他正漫步在郊区的一个高档社区寻找聚会，然后跟着一辆奇怪的汽车。他以我们许多人可能会说的方式对自己说话，他的恐惧和阴暗幽默使人感到真诚。 “不是我。今晚不行，”他离开车头灯时放心。
安德烈害怕什么？他自己是一个黑人，在一个看起来很典型的白色郊区居民区。他出了错，并且知道如果车上的人对他造成伤害，他可能不会与他结盟。他作为黑人的经历的一部分是在白人社区中的孤立，这与他在电影中的下一次亮相并列。
下次我们见到安德烈（Andre）时，他别致的布鲁克林风格被棕褐色西装和草帽所取代。尽管克里斯穿着怪异的衣服， 出去 的主角，将他视为盛装白人富豪聚会中的唯一另一个黑人。他很高兴见到另一个有色人种，以至于他无视安德烈的着装，而寻找友情。取而代之的是，安德烈以僵硬，正式的方式回应。他的方言显然已经成为高加索人，在他的讲话中是一种新闻记者的节奏。克里斯（Chris）相信他找到了其他人可以理解该党的怪异并减轻了他的孤立感。
相反，他发现其他人穿着安德烈（Andre）西装， 身体抢夺者 -风格。表演中残酷地证明了斯坦菲尔德的僵硬和明显的不适感。真正的安德烈（Andre）只能控制一会儿，他尖叫着一个痛苦的警告：“滚出去！”
大流士： 亚特兰大 通往Freakville的门户
尽管 出去 这是主流恐怖片和流行的黑色电影的分水岭，这是斯坦菲尔德（Stanfield）作为大流士（Darius）扮演的角色 亚特兰大 这使他坚定地陷入了非洲超现实主义。
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格洛弗曾经叫过 亚特兰大 ” 双峰 适用于黑人”，并且描述是恰当的。在...的中心 亚特兰大 怪异的是达里乌斯（Darius），他在节目中的首次露面就是在向他提供小甜饼之前，他用枪指着主人公恩恩（格洛弗（Earn（Glover）））。达里乌斯（Darius）是该节目的怪异之心，嘲笑“佛罗里达人”的神话，并充满诗意地谈论将老鼠用作电话。斯坦菲尔德本人 叫做大流士 “所有梦幻般的元素 亚特兰大 凝聚成一个人–通往Freakville的门户。”
Darius可能是通往Freakville的门户，但他的真实性使观众对它提出的奇特想法更为开放。在第二季对恐怖和坏父亲的颂歌“泰迪·帕金斯”中，达里乌斯终于步入了怪异状态，即使他无法摆脱困境。大流士是这一集的完美主角，因为他不寻常的看待世界的方式使他处于其他人会立即逃脱的境地。该节目的其他主角会在几分钟之内放弃任务（试图从一个怪异的百万富翁那里获得钢琴）。 Darius并没有，而是以他独特的方式吸收了所有怪异并对其进行了处理。即使在向苛刻的父亲看过珀金斯病态的自制神rine之后，达里乌斯仍然提供了深刻的普遍真理。他告诉珀金斯：“你知道，嗯，并非所有伟大的事物都来自巨大的痛苦。有时候是爱并非一切都是牺牲。”
大流士是非裔超现实主义者的先知，他的智慧深his怪异。他既思考存在的难题（“除非知道自己会死，否则你怎么知道你还活着？”）和奇异的阴谋论（“发明艾滋病以阻止威尔特·张伯伦击败史蒂夫·麦昆的性爱记录”）。他在每种情况下都在框外思考，但有足够的基础作为该系列的道德指南针。
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相比之下，斯坦菲尔德在Boots Riley的角色中扮演的角色Cassius Greene 很抱歉打扰你 ，是一个非裔超现实主义者，每个人都试图生存。他像达里乌斯（Darius）一样认真，但对位于现实之下的超现实世界视而不见。野心损害了他自己的道德，卡修斯了解到以人为垫脚石会使您脚步滑溜的艰难方法。
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莱利的电影实际上是关于非洲超现实主义的论文，而卡西乌斯（Cassius）是我们有缺陷但相关的英雄。在赖利（Riley）提出的反乌托邦时代，很容易看出卡西乌斯（Cassius）如何成为残酷的商业主义的受害者。的世界 很抱歉打扰你 是极端的，通过夸大其词讽刺美国文化。无论是卡西斯（Cassius）的女友底特律（Detroit）的个性耳环，还是将卡西斯（Cassius）带入高收益电话营销世界的金色电梯，一切都过分了。
米勒的宣言写道：“非洲超现实主义者使用过度作为颠覆的唯一合法手段，而杂交则是一种违抗的形式。” “非洲超现实主义者扭曲了现实，产生了情感上的影响。”
在这个扭曲的现实（本质上是Spike Lee的Philip K. Dick的故事）中，观众需要一个指南。由于Stanfield的脆弱性，Cassius成为我们的指导，他的现实使我们居于中心，并有助于使世界更易消化。当我们感到脱离现实时，斯坦菲尔德将我们置于地面。观众对他感到安全，因为他看上去很奇怪。
“他做出了其他演员无法做出的某些选择，因为他没有考虑自己的脸，也没有想到，‘这就是我的表现。’他正在考虑只是处于那种情况。” 赖利说 。
另一种观点
在银幕外，斯坦菲尔德同样出色。尽管一段时间后他删除了自己的推文，但他的Twitter提要通常令人着迷。他的Instagram目前是空的，尽管过去它容纳了他的自由式说唱，视频项目等等。他是一位不断前进的艺术家，违背了所有惯例。他没有威尔·史密斯（Will Smith）的兔八哥（Bugs Bunny）魅力，也没有乔治·克鲁尼（George Clooney）的电影明星魅力–斯坦菲尔德的魔咒完全是他自己的。
在特朗普通过错字推文和 坎耶·韦斯特说 “奴隶制是一种选择”，要与美国文化联系起来可能会更加困难。随着我们的世界变得越来越陌生和分裂，斯坦菲尔德为我们提供了一种新型演员。他的表演以欺骗为基础的艺术形式表现出坚定不移的诚实。他将各种背景的观众与他提供人类体验的脆弱性联系起来。
“我认为没有人能完全理解黑色的感觉。” 斯坦菲尔德说 关于 亚特兰大 ，“但这将给人们带来另一个视角。”
在日益分裂的时代，这种观点是必要的。斯坦福（Stanfield）的脆弱性和独特的表演风格使他既讨人喜欢又容易同情，无论观众的种族或性别如何。他发掘了一种古老的东西，即人类渴望通过最有效的方式来理解和理解的东西。
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对于Stanfield来说，这意味着即使世界本身变成奇怪的讽刺作品，也必须做到100％真实。他使超现实变成了真实的东西。
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