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“棕榈树不是加利福尼亚本地的，您知道吗？”
Young-Il（ 詹姆斯·康| ）告诉他的小女儿Kasie 紫女士 ， 贾斯汀·琼（Justin Chon） 对他2017年宠爱的宝贝的沉思，沉思的后续行动 古克 。新人 Tiffany Chu 是一位名叫紫女士的女士，她叫卡西（Kasie），尽管昏昏欲睡地躺在床上，但她拒绝让父亲临终关怀。当看护人突然辞职时，Kasie转向了她疏远的兄弟Carey（ 李泰迪 ），他很不情愿地回家照顾被踢出去的父亲。
紫女士 Chon在纽约的一次采访中对/ Film讲述了一个“感觉自己像被抛在了后面的人们”的故事。第一代韩国移民的父母试图在美国谋生，Kasie和Carey努力挣扎。存在于社会边缘-凯茜（Kasie）担任“同伴女孩”（Doumi girl），是韩国卡拉OK吧的女主人，凯里（Carey）跨网吧闲逛时无家可归。 Chon说：“世界一直在转动，他们停滞不前。”实际上，它们是棕榈树：长长的奇特植物在不属于自己的风中摇曳。连根拔起。
这个故事让Chon太熟悉了。 Chon在加利福尼亚州尔湾市长大，他认识一些亲身经历这种现象的人。 “许多来自祖国的人，无论是韩国，马来西亚还是其他国家，母国都在不断进步和进步。人们来到[美国]时，会陷入他们离开该国时的思维定势。”他说。就像他的上一部电影一样， 紫女士 是Chon与他合写的 克里斯·丁（Chris Dinh） ，是一个深厚的个人故事，具有Chon出名的独特的亚裔美国人视角。
Chon一只手拿手机扔在沙发上，随随便便张开，几乎含糊地说着话，仔细地思考着他的话，因为他沉思着要成为他被誉为正在崛起的艺术总监的漫长道路。这与他最著名的早期大型表演相去甚远-他在电影中的突破性喜剧角色 暮 ，他在 宿醉 十几岁的喜剧 21岁及以上 。但是在2017年，Chon用黑白戏剧讲述了两个韩裔美国兄弟在1992年洛杉矶种族暴乱的第一天中航行的经历，给圣丹斯的观众留下了深刻的印象。这部电影为他赢得了圣丹斯电影节的下一届观众奖，并以日益崛起的亚裔美国人独立导演的身份重新引起了人们的关注。但是尽管有一些大型“工作室演出”的方法，但Chon制作电影的动机仍然存在：这是“真实的”吗？
“这会给我的社区带来同情吗？”俊问。 “它需要表明我们在这个国家如何共存，还需要表明我们彼此之间的相似性和差异性。”
凭借两部截然不同但极为相似的电影，Chon可能已经做到了。
接待和期待是如何进行的 紫女士 与上一部电影相比 古克 ，这在圣丹斯（Sundance）上获得了巨大成功？
我要说的是，由于上一部电影，人们有更多的期待，并且有更多的比较电影。但是令人兴奋的是，这是一部更加亲密的电影。我们用一些不同的方式介绍电影的方式。但这真是太好了。人们非常亲切，我们收到了令人赞叹的评语。人们都在响应这部电影，所以我真的不能抱怨。
说到更亲密，不是要与上一部电影进行比较，而是您最近的两部电影都涉及家庭问题。孝道是这方面的主要矛盾。这是您发现自己喜欢的元素吗？
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是的，因为我是亚洲人。我想探索一个非常[熟悉]的家庭的动态。我们所有人都知道这个故事，因为他们是移民。当美国梦不是成功故事时，我也真的很感兴趣。我非常孝顺，我每天都会与父母打交道。我有一个姐姐，这很受启发。因此，我也想探讨兄弟姐妹的关系。
您是如何提出这个故事的 紫女士 当您与Chris Dinh共同撰写剧本时？
我想和我的妹妹讲一个关于兄弟姐妹的故事，这是一种非常特殊的动态。它不同于兄弟姐妹。我想讲一个故事，故事发生在洛杉矶韩国城（Koreatown）…这个地方正变得非常绅士化，就像美国其他地方一样。这个故事是关于那些觉得自己已经落伍的人的。世界一直在转动，他们停滞不前。我有很多在这里长大的朋友，并且我认识[经历过此事]的人。这是一种奇怪的现象，但是很多来自祖国的人，无论是韩国，马来西亚还是其他国家，其母国都在不断进步和进步。当人们来到[美国]时，他们会陷入离开该国的想法。真的很奇怪因此，您携带或离开的所有这些东西以及文化包g。随身带的东西就是…衣服和树木象征着。他们并不打算在加利福尼亚。我们是要在这里吗？谁真正应该在这里成长？
字面上的连根拔起。
是的。但是我真正想在这部电影中探索的所有这些东西。我们没有大型工作室，也没有其他东西，因此我们可以自由地浏览这些主题并做到这一点。
说到这件紫色的传统韩服韩服，你能告诉我这部电影中紫色的含义是什么吗？
在韩国文化中，这是哀悼的颜色。这就是为什么它被称为 紫女士 ，她正在哀悼她的父亲。这就是为什么紫色在这部电影中很重要的原因。我爱紫色。至于韩服……裙子会束缚您，它们使您以某种方式行走，以某种方式行事，所以我想表明它象征着古老的国家，而她需要摆脱这种困境。但是在现实生活中，我喜欢韩服，只是将它用作隐喻来象征我们从旧国家带来的东西。显然，我对整个卡拉OK的立场也就像我在问：“这是古老的传统吗？”因为您知道在亚洲，无论是中国，日本还是韩国，他们仍然有某种形式。它仍然非常普遍。所以我问，这是否仍然有必要？
是的，例如，我听说过一些俱乐部，她们在男人面前游行女孩，并对女孩进行排名。这是在亚洲以及韩国城等仍在继续的地方。
是的，这种做法感觉像是文物，感觉很古老，很古老。我不敢相信它仍然存在，这很奇怪。但是对我来说，我想我刚刚长大，建立了一个家庭和其他东西，所以可能也就是我。我不知道我是真的在为所有韩国人还是所有亚洲人发言，但我认为已经完成了。
您是否也认为这是亚裔美国人的鸿沟？因为今天在韩国和亚洲仍在发生这种情况，但是从亚裔美国人的角度来看，您可以退后一步吗？
这是一个难题，因为我很难将自己与自己区分开。但是我会说，是的，住在美国，与亚洲有所不同。不同的价值观和信念，因此确实会影响它。它仍然在亚洲如此普遍，所以我想是的。
我觉得这部电影很明显是亚裔美国人。您认为您的亚裔美国人身份影响了您在这部电影中的拍摄手法吗？
我无法用任何不同的方式描绘它。这些都是身份问题，这只是我的观点。这是密不可分的，我无法分开。我认为这种方法不可避免地是亚裔美国人。但自豪地。而且我认为我所做的任何电影，即使是电影制片厂，也会有所动摇。就像斯派克·李那样 内幕人士 ，即使这是一部银行抢劫电影，也仍然很黑。因此，我认为您正在尝试的这种方法会出现在我所做的任何事情中。
我想简短地谈谈颜色，因为您的上一部电影是黑白电影，但 紫女士 毫无疑问，颜色是全部。而且我喜欢紫色不是最突出的配色方案，在卡拉OK俱乐部的霓虹灯和温暖的自然采光下，紫色始终显得更加微妙。您是如何想到这种配色方案的？您对创建这种薄纱般的洛杉矶肖像有什么影响？
紫色，我们显然在电影中需要这么做。紫色的互补色是绿色，这是金钱的颜色。因此，如果您注意到黑色，则有很多绿色，而在白天，则有绿色。灵感来自广田弘一（Hirokazu Kore-eda）的电影 没人知道 。而且您知道末尾的火车是紫色的，但是有很多他妈的绿色的。因此，这是最大的启发。在其他方面，很多都是自然而然的。如果蓝色很多，那是因为它是暮色或黎明。我们在日落时拍摄了很多照片，因此这些色彩是自然激发的。然后，卡拉OK具有自己的氛围，即俱乐部式的氛围，我们希望它具有坚韧不拔的感觉，并具有一定的电影效仿。如果我有钱，我会把它开到16毫米。稍后我们从发行商处退回影片时，我可能会为两人都进行电影转让。 古克 和 紫女士 [两者均以数字形式拍摄]。
因此，您想同时选择两者均为16毫米吗？
是的，如果可以的话，我会同时拍摄16mm的镜头，但是我们已经破产了。
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在上一部电影中，除了导演外，您还出演了主演。您为什么决定不参加这部电影？
因为我认为这是将某人放在地图上的绝佳机会。 Teddy [Lee]我感到他提供了一些特别的东西，以至于他为我脱颖而出，我认为这非常令人兴奋。另外，作为一名导演，我希望人们知道我并不想成为我所做的一切，我也希望严格地也被视为导演。而且我认为，做到这一点的最佳方法是指挥您不喜欢的事物。像乔尔·埃格顿（Joel Edgerton）一样，现在，他指挥的事情基本上很糟，但他也很有才华。他可能不在他指导的东西中。特别是对于一个亚裔美国人来说，我不想扮演[所有角色]。我的目的之一是创造自己的恒星，所以我不仅仅觉得自己适合其中。即使很多人说：“我本可以完全看到你扮演这个角色的，”老实说，他做得比我扮演的要好。
我不得不说，我看了很多王甫在大学期间录的视频。我知道您在YouTube社区中很重要，但很高兴您没有与该社区中的某个人一起认识，因为我认为不知名的明星Teddy Lee和Tiffany Chu可以为他们的角色提供很多真实性。这是您打算投出未知数吗？
一千个百分点。就像我说的，我的目标之一是让两个人成为众人瞩目，发现两个人。其中一部分是创造我们自己的星星。经验是进入这个行业的障碍。因此，如果您没有获得经验，就不会变得更好；如果您无法获得更好的经验，那么您就不会获得经验。这是娱乐圈中的22个热门话题。有很多才华横溢的人，但是这也是我的第一部电影，这也需要我知道如何与他们合作。当然，我必须花时间帮助他们到达那里，不能仅仅期望他们出现并杀死它。那不会发生。但是，我认为这是我对社区负责的一部分。
自YouTube诞生以来，您已经走了很长一段路，而且 暮 和 21岁及以上 。您决定什么时候从喜剧和银幕角色转向导演更精巧的独立戏剧？
我记得当我第一次开始表演时，我拍了一部绿屏电影， 狗年 从来没有出来。 [我告诉]写这本书的人，“是的，我有点想写东西，”他就像，“你要做。”而且我认为开始制作自己的东西花了更长的时间，但是我认为它总是存在于我体内，并且我有一种渴望。
chiroyli ekanligingizni qanday aytish mumkin
而且我制造了成千上万的短裤，我绝不会向任何人展示，也永远不会将它们放到YouTube上。但是我会说，与那些YouTube家伙见面，真是令人兴奋。我从他们那里学到很多东西，因为他们只是不干。他们只是不断地制作东西，他们不在乎人们的想法，因为一开始他们喜欢这样做……然后我遇到了[Kevin Wu]和Ryan Higa，以及所有这些人，我看到了多少乐趣他们曾经有过，但也低估了它。他们不断告诉我要启动YouTube，但我不想参加，我只是和他们一起出去玩。最后，他们说服了我，我只做了一年。这是很多艰苦的工作。但是我当时的过程是，“嗯，我在做东西。”我认为自然的进步是，我从来不想制造小品。或者，如果它只是一个小品，它将有一个开始，中间和结尾，并且更加巧妙。
然后，我开始被行业，负责行动以及对该项目的结果没有任何发言权的工作精疲力尽。而且我在演出或试镜方面遇到了一系列糟糕的经历，然后我就说：“你知道，操，我要自己做。”我[写过]这部恐怖的试镜 NBC亚裔美国人专栏 ，但在文章中我说：“但是，我们从这里到哪里去？”我说我要拍这部电影 古克 ，这是关于洛杉矶骚乱第一天在1992年成立的兄弟的，我在这里写是为了对我负责。在专栏中，我宣布了这一点。我当时想，“好吧，现在我必须去做。”
但是在我用[吴]制作的第一部电影之后， 男人起来 之后，我告诉自己，我再也不会拍另一部电影了。太难了，我低估了它，但这是我的电影学校。但是当所有这些其他经历发生之后 男人起来 ，我只需要退一步，再给它一个镜头...但是[这次]确实做了我想做的。
你有没有发现 疯狂的富有的亚洲人 ‘成功电影和独立电影 搜寻中 和 告别 ，是否为亚裔电影制片人打开了更多的机会？还是进展缓慢？
我认为我们创造了自己的机会。我真的很高兴 古克 能够做到。这是第一个登场的人，很多人都感到惊讶，因为他们就像，“他妈的怎么了 他 拍这部电影？”后来发生的一切，我都很激动，我真的很高兴。
但是，是的，我认为[ 疯狂的富有的亚洲人 ]创造了更多的机会和更多的开放性。我只是不希望高管将其仅用作出售某物的一种方式。就像为我提供了录音棚演出，然后我去[与他们交谈]，然后我就说：“哦，您只想购买我的街头信用。您并不真的在乎我要说什么和我的观点，您只想使用亚洲视角。因为社区支持我，所以您购买的是我，而不是销售。”但是对于那些正在使用它以使自己受益的人们来说，这是个好消息。事情正在发生，人们在讲自己的故事。这比我18年前开始表演时要好得多， 办法 更好的。而且这不应该一夜之间改变，这是不可能的，这不是世界如何运转。我们只需要耐心，但我们必须保持勤奋。
您希望将来进行什么样的项目？您是看到自己参加工作室演出，还是想继续开拓独立工作室的利基市场？
我看不到它是工作室还是独立的艺术工作室，而是我想讲的故事。那是我唯一看到的方式。我正在为下一部电影做准备，我正在与一家名为Macro的公司合作制作-他们做了 泥泞的 和 很抱歉打扰你 -我们将从下个月开始在新奥尔良开枪。这是一部预算较大的电影，但讲述的是一名被驱逐出境的韩裔美国人。我认为这是一个重要的故事，但预算较高，而且是与传统球员比较。但是我不认为这是“现在我正在拍一部更传统的电影”，我只需要与不同的人打交道，过程可能会有所不同。但是最终，产品和观点可能是相同的。因此，无论是超级英雄电影还是艺术工作室，我对北极星的指导都是：这是真的吗？ [我拍摄电影的目标]是它需要向我的社区带来同情心，它需要表明我们在这个国家如何共存，还需要表明我们彼此之间的相似之处更多。因此，我并不是真的要说：“如果是电影制片厂，那我就不做。”如果是正确的，如果它与我的价值观保持一致，那么我们来谈谈它。但就目前而言，我非常喜欢独立电影的自主权，因为与艺术愿景的谈判较少，而我对此非常重视。
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紫女士 现在在纽约和洛杉矶的部分剧院上映。
