电影是一门超越语言的语言，无论我们来自哪里，我们都会说。它使我们既可以通过图像和声音提出和吸收思想，也可以讲述超越国界的故事，同时仍是我们的经验所特有的。虽然，尽管我们一直热衷于讨论电影，但我经常想知道我们之间有多少真正的了解。
评论家马特·佐勒·塞兹 曾经写过 拒绝参与电影形式就像 “ [拒绝]参与工作的核心。电影的心脏，电视剧的心脏可能包含在图像或剪辑中。” 他没看错，每当我把故事讲成与技术无关的故事时，这句话常常使我不得不去检查自己。电影的核心，电视剧的核心，可能包含在讲述方式中。
Netflix的 山屋的困扰 正确地吸引了第六集“两次风暴”的注意，该系列经历了一系列的长期考验。尽管在讨论中经常没有提到的是为什么每次20到30分钟以这种方式呈现是正确的决定，但在汇编该集方面的技术精通程度却不能得到足够的赞扬。相同的情节本来可以很容易地在传统报道中发挥作用，但是为了防止角色逃脱彼此的轨道，该节目加剧了整个季节逐渐形成的人际关系紧张局势。讲故事和讲故事的完美组合。
我喜欢每年的这个时候，每个人都做出自己独特的，常常是个人的最爱清单。我已经做了两个， 亚洲侨民的最好的作品 和年度最佳印度电影，但是在这里，我发现自己想讨论我喜欢所做的事情的具体原因。不可能将一部复杂的决策，意图和情感反应系统缩减成一个单一的电影，但是这些作品的“心脏”却以一种我不会忘记的方式向我跳来跳去。
Men insoniyatga bo'lgan ishonchimni yo'qotdim
我喜欢这份清单上的每一部电影，都是出于各种原因进行总结的原因，然而，却开始形成一幅图画。电影院今年教了我很多东西。关于讲故事，关于世界和关于我自己，以及如果我能通过推荐它们或通过讨论它们的出色表现来偿还有关电影，我会在2018年感到满意。
首先，提到一些荣誉。
我爱 在编辑 罗马 ，这告诉我们所有我们需要知道的有关其角色动态的信息，而无需一个词。我爱 的华丽布景设计 帕德玛瓦特 以及它如何吸引您进入其历史。我喜欢 Mayurakshi 和 野生动物 与演员保持距离不远，然后再切开，通过反应镜头讲故事。我喜欢 黑豹 融合了非洲未来主义者的哲学 融入每一种服装和场景中，创造出与动作完全分开的基本叙事。
我爱 如何 90年代中期 帧不确定性 。我爱如何 最喜欢的 调整我们对它的重视程度 每当它切换镜头时。我爱 如何 她的气味 蜿蜒的走廊上的蛇 反映出一种崩溃的自我意识。我喜欢在 一颗星星诞生了 姿势和动作引起的戏剧被严重低估。我对这件事有百感交集 第一人 ，但我喜欢用全画幅70mm IMAX拍摄的最后一刻如何大规模放大情感，实现电影对电影的承诺发现新的观看方式。当然，我爱关于一切 进入蜘蛛诗 ，完全适合视觉语言。
10。 盲点 （卡洛斯·洛佩斯·埃斯特拉达）
国家：美国
英语语言
活力。
感觉像是2018年最失眠的电影， 盲点 最重要的是，它是出色的表演作品。它的背景是制度种族主义，使柯林·霍斯金斯（Collin Hoskins）（戴夫·迪格斯（Daveed Diggs），即 汉密尔顿 最初的拉斐特（Lafayette）和杰斐逊（Jefferson）反对监禁和警察暴行制度。但是，它将科林一年的缓刑和他目睹的警察开枪-他是一个没有武装的黑人父亲-都视为正常事件。他们每天对科林施加压力，以噩梦般的视线打断他的晨跑。迪格斯在这里与反对派战斗，使创伤的持久影响浮出水面，同时被迫用同一口气将其摆脱，但这些创伤，这些主要的不公正现象并不是电影中更大的情节。相反，它们只是科林一生的机制，只是他作为黑人存在的条件。
柯林的最好的朋友，家具搬运工人迈尔斯（Diggs的联合制片人拉斐尔·卡萨尔（Rafael Casal））是一位在奥克兰出生和长大的白人。他会说the语，他知道如何阅读街道，并给与周围的环境-一个黑人最好的朋友，一个黑人妻子，甚至是一个黑人儿子-他因为缺乏更好的任期而醒了，并适应了反黑人的细微差别。他知道在枪击事件发生之前，新闻界将为警察和受害者使用哪些照片。从地面上看，它能够走进一家黑发沙龙，并出售其所有者使用过的直发器，这是一个有趣而激动人心的时刻。他就是那个人。那个知道发生了什么的朋友，只使用了足够的AAVE来避免模仿（尽管对他来说，这是母语），但是即使绰号被抛弃，也不会偶然碰到N字的任何变体，即使是偶然。简而言之，情节是科林在试用期的最后三天，但事情变得复杂的是他在迈尔斯度过的时间。
迈尔斯（Miles）有暴力倾向，他在合法性方面的脚步让柯林（Corlin）处于危险之中。尽管影片大部分都集中在二重奏移动盒子上，但关键是它们在空间中的导航方式不同。在任何给定的活动中，无论是坐在交通中，还是走进便利店，Diggs和Casal所产生的不同能量都会使框架充满明显的张力。与迈尔斯不同的是，科林将不会受到怀疑的好处，尽管直到电影中后期他们都不会对此有所抵触，但两场演出中微妙的对比却精确地植入了种子。
卡萨尔（Casal）的动作，语调，甚至与他保持眼神交流的时间，都带有科林（Collin）负担不起的闪光自信。取而代之的是，Diggs仍然保持谨慎的态度。他疲倦的眼睛有时会离开对话，以评估周围的环境，将平淡的场景变成探索。尽管它最终剖析了种族偏见（导致爆炸性对抗）， 盲点 仍然专注于放置在盒子中的长期效果，Collin和Miles以悠闲的自由泳形式表示。日常的挣扎 先入为主 ，生活在黑人孩子需要小册子和练习来举起双手的世界中。
9。 巴马苏尔 (Nishil Sheth)
国家：印度
语言：印地语
munosabatlarda empatiya yo'qligi
空间。
巴马苏尔 讲述了一个艰难的爱情和纯真的迷失。它坐落在拉贾斯坦邦一个干旱干旱的村庄，以一个小男孩蒂普（米塔尔·乔汉（Mittal Chouhan）），他心爱的宠物驴Bhasmasur和他的父亲Dhaanu（伊姆兰·拉希德（Imran Rasheed））为中心，后者需要绝望地出售这种动物。当三人踏上艰苦的城市旅程时，达努（Dhaanu）被迫向蒂普展示生存之道。作为一个负担不起脆弱之人的父亲，达努的举动源于复杂的爱与怒回旋，蒂普以同样的方式回报了复杂的感情。
Nishil Sheth和D.P. Shrish Tomar通过Tipu和Dhaanu的眼睛，探索了印度乡村的美景和艰辛，从破碎的地面轮廓到其表面闪烁的金色阳光。经过数天没有水的旅行，并且在严重的情绪紧张感累积之后，父子二人来到了一个美丽的绿洲。它们在主要由广角镜头组成的场景中飞溅并粘合，但使用长焦/远摄镜头，使图像变平并使它们成为一幅美丽的山水画的一部分。影片为他们提供了足够的空间，可以沿着广阔的空间横向嬉戏，走到一起并随意分开。
但是后来，当两个人一起骑摩天轮时，Dhaanu即将面临一个艰难的决定。广角镜将它们捕捉得很近，它们笨拙的能量被车架的壁所束缚，感觉比平常更近。这两个场景的对比完美地说明了他们之间关系的困难：一个父亲，由于环境的原因而不得不让他的儿子们陷入情感的铃声中。接近一个令人窒息的人，甚至您爱的人，也不健康，但是Tipu和Dhaanu似乎没有选择。饥饿的人很少。
8。 高寿 （克莱尔·丹尼斯）
国家：法国，德国，波兰，英国，美国
men uni juda sog'indim, og'riyapti
英语语言
记忆。
评论家比尔格·埃比里（Bilge Ebiri） 导演在外太空做得最好 。他解释说：“宇宙的巨大空虚，是一种展现电影制片人更具实验性的方式。”克莱尔·丹尼斯（Claire Denis）和她迈入更大世界的一小步无疑是正确的， 高寿 反映了人类在灭绝边缘或什至在灭绝之后绝望的孤立。太空站的囚徒蒙特（Robert Pattinson）是船上的最后一个男人，而据他所知，最后一个剩下的人类，就是花时间平衡新生儿与维持船上生命维持的责任。这部电影间歇性地切入数月或数年前，当时这艘船以光速驶离文明，并由其他几名囚犯（Mia Goth，Lars Eidinger，AndréBenjamin，Agata Buzek，Claire Tran，Gloria Obianyo）居住。 ，所有这些都是作为生育力的豚鼠从地球上抛弃的，供Dibbs博士（Juliette Binoche）进行实验。
从故事的这两点来看，编辑Guy Lecorne偶尔会闪回一个可能不再存在的地球。尽管我们并不总是清楚地看到角色的过去，但大多是在童年时期，但我们却能一眼看出来。在火车上的朋友。狗在河边。琐事不满，在树林间变得暴力。农村生活的抽象细节和决定他们生活在这里的决定。
这些闪烁并不是传统意义上的叙事动机-一种关于将囚犯注定要面对宇宙的寒冷的政治，并没有拴在船上的任何人-但是这些回忆的呈现赋予了他们触觉上的品质。由摄影师Yorick Le Saux在16毫米厚的粒状胶片上拍摄，移动中的记忆朦胧形成了生命的集体肖像，通常是在广阔的自然环境中生活-与囚犯在实验室范围内种植动物相反。好像我们在看电影本身的鲜活回忆一样。
