爱德华·剪刀手 不仅仅是一个哥特式的童话。它不只是郊区讽刺作品。这是一部关于系统的社会和经济变革的复杂电影。作家卡罗琳·汤普森(Caroline Thompson),导演蒂姆·伯顿(Tim Burton),服装设计师柯琳·阿特伍德(Colleen Atwood)和产品设计师Bo Welch通过使用雪,爱德华(Johnny)(约翰尼) Depp)独特,不变的服装,郊区环境和隐秘的象征性豪宅。的故事 爱德华·剪刀手 是在伯顿(Burton)在加利福尼亚伯班克(Burbank)尴尬的郊区童年时代抚养下构思的。它可以追溯到伯顿十几岁的早期剪式角色的单幅绘画,这代表了伯顿的孤独感,无力维持友谊以及与同龄人进行有效沟通的感觉。
在海顿(Helena Bassil-Morozow)的伯顿传记中, 蒂姆·伯顿(Tim Burton):《怪物与人群:后犹太时代的视角》 ,他解释说:“我从没有真正与人交往过,但我并没有真正保留朋友。我感到人们只是出于某种原因想离开我一个人的冲动,我不知道为什么。仿佛我在散发出某种气息,说“让我一个人呆着。”开始时,一位制作中的先驱者缺乏在自己家附近的归属感,逐渐演变成美国郊区和全人类的明智寓言。人为的,双关语的意图,对任何被认为与当前规范不同的事物产生偏见。
这篇文章包含 扰流板 为了 爱德华·剪刀手 。
降雪是文化影响力的象征
在......的最后 爱德华·剪刀手 ,当金的年迈的孙女问金(Winona Ryder)如何确定爱德华仍然在他的哥特式豪宅中高高地走破破烂烂的地板时,金解释说:“在他来这里之前,从未下过雪。之后,它做到了。我认为,如果他还不在那儿,现在不会下雪了。有时候你仍然可以让我跳舞。”
爱德华(Edward)扮演一个局外人,将冰雪的礼物带给该社区失去联系的,淡淡的,充满阳光的郊区泡沫,并带有淡淡的底色,金,伯顿和汤普森强调了多元化包容性的长期影响。爱德华可被视为残疾人。他用剪刀代替手。这是他特别自觉的东西。出于明显的上述原因,许多人认为他的外表看上去很危险。但是,这也使他暂时吸引了那些寻求刺激的无聊居民。
尽管他的剪刀起初几乎是一种普遍的吸引力,但它却是居民日常的,令人头疼的日常工作中的一种“令人耳目一新”的新混合方式,但最终却被人们视为武器,而不是人类和才华横溢的艺术家的手和工具。尽管如此,无论这些居民是否将爱德华赶走,是否有意识地再次想到爱德华,他们的生活都在潜意识中发生了变化,他们对生活的无知观点如此广泛。开明。
尽管该社区最终拒绝了爱德华,将他流放到偏僻的,黑暗对比的豪宅中,但他仍然为打开他的居民带来欢乐,尽管他的花园雕塑和怪异的发型不再是该社区的视觉标记,反映了他的存在。对长期停滞不前的居民进行短期,积极的改变,他的遗产继续存在。降雪使人们不断回想起爱德华对社区及其所代表的社区不断变化的社会结构的潜意识的长期影响。
豪宅及邻里
爱德华(Edward)和发明家(文森特·普林斯)(Vincent Price)的豪宅没有色彩,破旧不堪,栖息在高耸的山顶上,而视觉和主题的对立面则代表着郊区的色彩缤纷。 Credit Bo Welch创造了电影史上最令人难忘的豪宅之一,并且可以说是郊区单调的最原始的电影风格,其下是离奇却又熟悉的社区。韦尔奇告诉 洛杉矶时报 “旧马戏团的颜色”画在佛罗里达州的细分,他们在那里拍摄 爱德华·剪刀手 代表影片旨在讽刺的中产阶级社区的“褪色的乐观主义”。
这座豪宅是一个垂死的结构,象征着波西米亚风情的终结,随着供应链管理和工人同质化新时代的到来,发明家的去世巩固了个人自主权和创造力的下降。没有发明家作为他的北极星,爱德华一生都在阁楼上呆着,通过腐烂的屋顶间的缝隙低头看着它,无意间被扔进了现代社会。 “现代”一词表示当今的环境。然而, 爱德华·剪刀手 是两个简洁时期的结合:最初的郊区繁荣及其在30年后的复兴。
设置的歧义
通过特定产品可以看到1950年代战后郊区美国社会的暗示,雅芳(Peg是一名销售员,在1950年代至1960年代很流行),统一的,单层的,利维敦镇式的住房发展,邻居的匹配旧的旅行车和伯顿(Burton)的商标汽车鸟瞰图同时从车道中驶出,代表着郊区社会产生的集体自动化。
但是,通过现代技术和服装,例如吉姆(Jim)的1970年代大众(VW),他父亲的高科技娱乐室和警报系统,爱德华(Edward)的1980年代弗吉尼亚帽子(Virginia hat),白人贵族化的演变,人们也可以通过现代技术和服装看到伯顿(Burton)独特世界的今天。大型购物中心和大众消费场所(Reaganomics的典型代表),1980年代郊区复兴的令人讨厌的建筑美学以及该社区居民的挑剔的性格,掩盖了他们在郊区泡沫中生活数十年后出现的琐事焦虑。资本主义最不讨人喜欢的影响已经引发了郊区的衰败。居民表达了对古怪的爱德华的短暂,一致的迷恋,他们拼命试图逃脱自己平凡的生活。
伯顿(Burton)和汤普森(Thompson)利用时间段的这种互补并置。爱德华与邻里(以及它们代表的更大的社区)的平行,对立的性质造就了一个超现实的郊区幻想,突显了阶级主义和制度隔离的社会政治问题。考虑一下资产阶级,道德上败坏,过分生活而不关心自己和自己以外的任何事物的社区成员。此外,在这个资本主义荒原上,一切都变成了竞争。邻居争夺谁拥有最新和最大的物质财富。
相反,爱德华不仅代表无辜,童心的人物,没有暴露于邻里的过分行为和随之而来的消极后果,而且在某种程度上代表了无产阶级。由于他本质上被社会所遗忘,因此在许多方面都会被视为无产阶级或下层阶级。
阿特伍德的永恒之眼
爱德华(Edward)双手握有“武器”,令人震惊的皮肤苍白,深色而不协调的头发,不是Mary Shelley这次更新中真正的怪物。他曾经受欢迎的社区的居民都在。曾四次获得奥斯卡奖的奥斯卡奖得主和伯顿(Burton)经常合作的人科琳·阿特伍德(Colleen Atwood)继承了伯顿最初的童年素描,并对其视觉效果进行了阐释,为爱德华(Edward)制作了一种以蒸汽朋克风格为灵感的服装,像香草的拇指一样伸出来。不是附近的每个人都喜欢这种外观。
一位居民埃斯梅拉达(E-meralda)(O-Lan Jones)甚至认为爱德华是魔鬼的产物,对任何敢于与他交往的人说出可憎的亵渎。同样,出于其他与男性气质有关的更原始的,有缺陷的原因,吉姆(安东尼·迈克尔·霍尔)鄙视爱德华。同时,居民已经沉浸在当前里根热潮的物质多余之中,躲藏在偏远的郊区迷惑之中,以至于他们甚至都没有意识到自己对“另一个”爱德华的“潜意识”偏见有多么缓慢逐渐成长为满足Esmeralda和Jim's的人,最终以极端的“尖峰和火炬”式风格将他赶出了市场。
不仅仅是郊区的讽刺
从1980年代开始,美国郊区变得越来越多样化,越来越多的新移民代表“其他”,更多的少数民族开始迁移到城市郊区高度统一的居住社区。真正的高档化。尽管如此,由于今天的郊区社区仍然主要是白人,因此,作为一个社会,我们还有很长的路要走。在我们完全接受没有任何一个街区属于任何特定种类的人之前,也许我们无法真正地共存。但是,至少郊区的讽刺类流派不会很快消失。我想,像佩格一样,尝试在发育迟缓的进步中找到光明的一面也无济于事。伯顿(Burton)对资本主义郊区化(Suburbia)和刺杀(jab)的实质性批评,谈到了收入不平等,体制隔离等更为复杂的问题,并引发了有关教育,警察和大型企业改革的更深入讨论。人们只需要考虑一下爱德华在尝试吸收时所面临的偏见以及身体和社会障碍的含义。