奥斯卡获奖服装设计师 亚历山德拉·伯恩（Alexandra Byrne） 曾为Marvel Studio的几部电影制作过影片，但要适应 奇异博士 大屏幕的服装比她想象的要难。
通过与Strange医生的服装设计师简短交谈，我们结束了Strange医生的现场报道 亚历山德拉·拜恩（Alexandra Byrn） 。我们通常会在造访现场时与服装设计师交谈，但通常不会发布完整的采访记录，通常会将这些信息整合到我们的造访现场报告中。但是这次采访我发现更加有趣，并认为您也可以。这是我们的亚历山德拉·拜恩·斯特兰奇医生访谈。
凯文·费格（Kevin Feige）说，我们需要向您询问披风。
亚历山德拉·拜恩（Alexandra Byrn）： 是的，谢谢他。
您能谈谈创造斗篷并将其变成电影般的挑战吗？
ishlatilganligini qanday bilish mumkin
亚历山德拉·拜恩（Alexandra Byrn）： 是的，这是一个很大的挑战。这本漫画书太神奇了，很明显，我们有实际的局限性。漫画中的衣领非常大，如果你有那么大的东西，就永远看不到演员的脸。这是关于获得精神，而又要获得魔术。被斗篷迷住了。斗篷是有感觉的，因此具有自己的特征。您想要的东西具有令人惊叹的历史感，远古感，而它本身就是遗物。它是绘画和建筑的混合体，而不是身体。您可以绘制很多东西，但最终还是由布料的悬垂性决定了斗篷的工作原理。我们倾向于在两个方面进行攻击。然后，我真正想要的感觉是，您越了解披风，就会对披风了解得越多。
显然，漫画中有一个调色板。我认为红色和金色有很多行李，对这部电影不是特别有帮助，所以我决定将其基本保持单色，以便细节尽在其中。随着您对特写镜头的投入越来越多，您将从披风中获得更多收益。最大的挑战是不对称的想法，是否只是我在问：“这种斗篷有什么不同？”感觉很好。为了达到这个目的，它的一侧有一个半定制的肩部。那是我从未尝试过的全新游戏。我不会称它为墓地，但我们当然有一大堆原型，它们全都教给了我们一些知识。它实际上是关于结构和流程的工作。每次向斗篷添加其他东西时，它都会改变重量，平衡和行为。
在进入此最终设计之前，您经历了多少个原型？
亚历山德拉·拜恩（Alexandra Byrn）： 好吧，其中一些从来没有完全实现它。您会说：“不，那行不通”或“是，那行得通。”大概有六种，但种类更多的桌面和创意。练习版本。面料，即羊毛来自日本。我去巴黎举行的一场名为Premiere Vision的纺织品展览会上，他们推出了所有新面料。样本长度不做任何事情。如果选择某项，则必须对其进行调试。很难决定像大块的线披风一样大的东西，您会看到这是90米长的编织物。您确实需要同时看到这两种颜色以及所有类似的东西。那真是一场赌博。等待面料到达的截止日期变得非常令人恐惧。
您实际上是要创造斗篷的力量吗？
亚历山德拉·拜恩（Alexandra Byrn）： 是混合的
对于单个巫师以及他们自己的个性，似乎有很多统一的要素。在发展外观时，您如何考虑两者？
亚历山德拉·拜恩（Alexandra Byrn）： 基本上，这是关于构建具有不同级别的Kamar-Taj。您有新手，学徒和门徒，然后是大师。显然，您希望大师们具有自己的个性和特色。当您升入学校时，个性会有所增加。但这全都植根于卡玛尔·塔吉（Kamar-Taj）的精神。那就是您每次都回到的参考。我看漫画书，并且在折衷方案上做了很多介绍，其中涉及与人物或故事点有关的想法和图像。有点像旋转盘子。您逐渐会窃取您的想法。当然，自从我第一次在《漫威宇宙》中拍摄《雷神》以来，我学到了很多东西。我认为这种方式已嵌入您的体内。其中很多是本能的。人们问：“你怎么到达那里？”有时，我看着我们提供的服装，问自己：“你是怎么到达那里的？”您不能仅从A转到B。这是一段发展的旅程。
皮带上看起来像是铜指关节。那是什么？
亚历山德拉·拜恩（Alexandra Byrn）： 嗯...
那是最高机密吗？
亚历山德拉·拜恩（Alexandra Byrn）： 有可能。我认为这是一种观望。如果我告诉你这些事情，我可能会宠坏他们。
将披风制成最终形式需要多长时间？
亚历山德拉·拜恩（Alexandra Byrn）： 在最终形式下，一切都决定了，大约需要五天。但这是很多人在做的事情。很多部门。我们有订书机，绣花机，皮革工人，刀具，纺织品-因为所有衬里都是经过印刷，染色和染色的。那里发生了很多快乐的事故，这些事故后来变成了事故的一部分。这是一个非常有机的过程。您打算做的事情以及在途中学习的其他事情。然后你走了其他的东西，“哦！这样可行！”首先是雷神的斗篷。当所有的褶皱都落在后面的地方时，那简直就是悬垂练习。我们去了，“就在那儿停下来！”
不同场景的奇异服装有很多变化吗？
亚历山德拉·拜恩（Alexandra Byrn）： 基本上是一个否则，我认为您不会相信如果他的衣服不断变化，那是他的衣服。有多种版本，因为您想容纳线束之类的东西，但是有意地我们对它们进行了定制，以使它们始终看起来相同。实际上，存在一些差异，但不是真正的差异。
上衣衬里的图案有重要意义吗？
亚历山德拉·拜恩（Alexandra Byrn）： 不，那是基于漫画徽标的Strange上衣的胸口上的刺绣。我想尊重漫画书，因此我们在Kamar-Taj中开发了刺绣和符号的想法。但是再次，就像斗篷一样，我希望它能成为您了解更多的东西。
在他穿上标志性的服装之前，奇怪的神经外科医师如何获得装束？
亚历山德拉·拜恩（Alexandra Byrn）： 他去了Kamar-Taj学习，并逐步晋升。
但是还是很奇怪吗？
亚历山德拉·拜恩（Alexandra Byrn）： 哦是的。关于他和披风，实际上有一个很大的故事。
当您为像《远古时代》这样的独特视觉角色和像蒂尔达·斯文顿这样的独特视觉女演员进行设计时，您如何着装？
亚历山德拉·拜恩（Alexandra Byrn）： 通常，当您启动字符时，第一件事就是脚本。您的设计工作是讲故事。后来，演员阵容开始发挥作用，但这是一个巨大的组成部分。我与演员们有机地合作。关于他们的规模和晋升。它们的运动和颜色。您不能在某些人身上涂上某些颜色，也不能在某些特定的颜色底纹上涂上颜色。
我们听说她是凯尔特女巫。有什么通知服装设计的吗？
亚历山德拉·拜恩（Alexandra Byrn）： 我不会说这有很大的影响力。它肯定在那里发挥作用。我认为所有这些服饰都在演变。您尝试建立矛盾和并置，因此是一种综合信息。不只是一个钉在头上。
erkak o'z oilasini boshqa ayolga tashlab ketganda
其他角色的服饰是否还探索了其他文化元素？
亚历山德拉·拜恩（Alexandra Byrn）： 我要看大图。就像我说的，我做这些情绪板。过了一会儿，您已经将这些创意付诸实践了很长时间，以至于它们越来越多地被散布。它是纺丝板。您正在挑选事物并保持平衡。您正在混合各种想法，以使它既适用于漫画的故事，也适用于电影的故事。
（被告知伯恩，她可以讨论吊索环）
亚历山德拉·拜恩（Alexandra Byrn）： 他们是吊索环。一旦您上升到一定水平，它们就是您可以通过Kamar-Taj获得的设备的一部分。我让别人解释他们的工作。
您是否分别设计了每个？它们各不相同。
亚历山德拉·拜恩（Alexandra Byrn）： 是的。
他们揭示每个角色的不同之处吗？
亚历山德拉·拜恩（Alexandra Byrn）： 是的。是的。你可以看到我惊慌失措。
您能谈谈如何使用颜色和面料来告知特定字符吗？
亚历山德拉·拜恩（Alexandra Byrn）： 是的。我本能地使用颜色。当我做《银河护卫队》时，我什至没有意识到。每个人都有不同的肤色。我花了几周的时间才弄明白要给人穿什么样的颜色，因为我不再使用肤色了。我认为对于服装设计师来说，色彩是您最大的讲故事的工具之一。您正在集中精力并进行构图。我开始分配颜色的主要方法是它来自漫画。这就是一切的起点。
然后，您如何塑造这些服装以反映电影中的角色？
亚历山德拉·拜恩（Alexandra Byrn）： 它们都是组成部分。这就像在蛋糕中添加配料。关于平衡。我要说的是，我做出的许多实际决定都是合适的。它们在身体上，通常与运动有关。在这部电影中，我认为轮廓很重要，可能是出于对披风的想法。
您是否需要考虑在未来的Marvel电影中继续使用您的作品的想法？
亚历山德拉·拜恩（Alexandra Byrn）： 不，我喜欢成为别人的挑战。我在第一批复仇者联盟中经历了这一过程。我认为起源故事必须真实无误。对于该故事，您会尽力而为。那是宇宙何时开始凝聚在一起的最大挑战，而你会问：“这在地球上是如何工作的？”祝你好运！
您花多少时间在比较平凡的东西上？
亚历山德拉·拜恩（Alexandra Byrn）： 在试衣间里，时间充裕。但是在交货时间上，时间却要少得多，因为您可以去购买它。您可以购买期权并选择自己喜欢的东西。但是，在此过程中，您正在构建原型，交货时间更长。
