李昌东的奥秘 燃烧着 沮丧，但有目的。宽松地根据村上春树（Haruki Murakami）的1983年日本短片 儿童燃烧 ，是他的一部分 大象消失 集合-菲利普·加布里埃尔（Philip Gabriel）的英文译本于92年的《纽约客》上映–韩国的奥斯卡充满希望地讲述了男人讲述自己关于女人和其他男人的故事，以及这些故事如何因我们的惯性而加剧。这部电影令人兴奋，引人入胜，以一位a铐的作家为中心-就这种原型而言，这是唯一的-感觉不像是他娴熟的创作者的自我插入。犹豫不决，也许是不经意间，他拖着我们前进，探寻当一个人不再定义自己的叙事以及围绕他的叙事时会发生什么。
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李钟秀（柳亚仁）是作家。他花了整个 燃烧着 告诉人们他是作家，但我们从未见过他写东西。他声称正在寻找正确的故事。也许他在与小镇少女处女贞（Song Hae-mi）（重宗锡）的重新燃起的友谊（和偶尔的恋爱）中找到了一个人的开端，后者向他讲述了高大的故事和从小当邻居的小故事。有些故事牵涉到钟秀秀，例如据说他侮辱了容秀秀时，令他感到内。其他人，例如被困在井底的海美（Hae-mi），感觉像他当时应该听到的事件。他似乎什么也没记得，但他信以为真。他为什么不呢？他们来自同一个地方，同样的贫穷和环境。他们俩都努力在首尔市区谋生。他们的故事本质上是相同的。再说一次，海美正在研究成为一种哑剧，这是一种艺术形式，它通过不真实来建立真理，从空虚中汲取故事。在他们的第一个夜晚展示她的手艺后-她剥去了一个假装的橘子-钟秀只是被铆了。无论她讲的是什么故事，无论他说实话与否，他最初都是乐于助人。
海美出发前往非洲待了几个月后，钟ong的任务便是反复造访她的鞋盒公寓，以便喂猫。有猫食，猫砂盆，甚至还有猫屎，但奇怪的是，他从来没有看过宠物。不好的时机，还是残酷的设置？当海美（Hae-mi）从长途逃亡中返回时，她会伴随着口齿伶俐，富于做事，深奥神秘的本（Steven Yeun），这是一个莫名其妙的富有魅力的人，拥有一个无底钱包。他住在一家现代，装修豪华的江南居所，那里有一家高档餐厅的环境照明。他在宽敞的厨房里烹饪高档的欧洲美食，西方音乐在走廊上回荡。他浴室里的化妆品和毛巾都像旅馆的装饰品一样摆放（就在他那曾经属于女人的好奇的私人物品的秘密抽屉的正上方），如果我说他的毛衣看起来不太舒服，我会撒谎的。另一方面，身穿运动服的琼苏（Jong-su）刚搬到他父母在城市郊区破旧不堪的房子里。他的母亲和姐姐不久前离开，父亲因殴打而接受审判。他睡在他们发霉的沙发上，声称要修复对他们房屋的破坏，但从未坚持下去-他对自己的另一个诺言他没有遵守-尽管他并不比Hae-mi更好，后者的局促工作室依赖于反思阳光下只有几分钟才有的更漂亮的建筑。
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Ben，比Jong-su更热衷的人，开始在Hae-mi度过一段可观的时光。她骑着他昂贵的跑车兜风，这也许来自未来。钟秀驾着父亲破旧的皮卡车，他的动作受到破碎的过去的束缚，而周围的人似乎只往前走。本，不管他无休止的收入来源是什么，都是免费的。他去他想要的地方，吃他想要的东西，然后随心所欲地走来走去。这种自由中的一些开始在海美身上消失了。海美在钟秀家屋外的一个特别令人陶醉的场景中，找到了在她和钟秀都曾经抛弃的开阔农田中获得解放的机会。她高高起身，开始随风摇曳，随着太阳开始落山，吸收深空及其变幻的色彩。她脱下衣服开始跳舞，摆脱了身体上和情感上的束缚-在她的陪伴下，经济上也是如此。本带来了杂草，当然还有一些昂贵的葡萄酒。
钟秀对海美无拘无束地庆祝生命的反应……真是太仁慈了。仿佛意识到她永远不会成为他的母亲（或更糟糕的是，她可能是本·贝恩斯）后，有些转变被转移了，他称她为妓女。到目前为止，这只是一个男人的一次毁灭性的转变，他只表现出了她的爱意-与之相伴的轰鸣使我想到了另一个人的封闭路线 纽约人 短的， 猫人 从 去年十二月 -但钟-的抨击并不像放纵情人的怒火那么简单。三人的友谊已经过去了几个月，无论是钟秀还是听众都不知道海美和本是否在一起，或者以何种身份相遇。再说一次，这不是宗秀的事，但海美也是他所要达到的最接近的目标。
光的故事完全是从附近的塔楼反射到海美卧室的反射而来的。远处有些抽象，但事实证明，琼苏是她唯一的见证和证实的故事。她唯一的故事变成了他们共同的真理。当两个人在她的床上做爱时，直到他看到非常轻的光线可以使他达到高潮，仿佛成为海美故事的一部分使他变得完整了一样。从那时起，他讲述的几乎每个故事都使他感到疑惑。在她不在的时候，他甚至回到她床上的那个地方，一边面对着塔，一边手淫，等着光线回来。
Men odamlarni yoqtirmayman. yolg'iz qolishni afzal ko'raman
