（欢迎来到 肥皂盒 ，在这个空间中，我们大声喧，充满生气，充满政治气息，对任何事物都持怀疑态度。在此版本中：《银翼杀手2049》加入了使用东亚图像传达全球化的科幻趋势。但是亚洲字符在哪里？）
您注意到的第一件事 银翼杀手2049 是多么的鲜明。在荒凉的灰色田野中开张， 瑞恩·高斯林 的K军官面对 戴夫·包蒂斯塔（Dave Bautista） 的Sapper Morton， 银翼杀手 续集逐步出现在1982年首次引入我们的赛博朋克圣地中。
很明显，导演 丹尼斯·维伦纽夫（Denis Villeneuve） 和电影摄影师 罗杰·迪金斯 不想模仿原作的霓虹灯般的柔韧性，而是提供与现代浓密的幽闭恐惧症类似的压迫性城市迷宫 香港高层 。在电影拍摄过程中，只有三分之一可以看到充满活力的霓虹灯效果，穿越充满未来感的洛杉矶的烟雾和雨水。以及那霓虹灯：以动漫为灵感的服装，可爱的Hello Kitty风格的机器，汉字和日文汉字丰盛的跳舞妇女的全息图。
在一年中拍摄得最华丽的电影中，它的图像令人震惊，令人反感，而不是陌生的电影：科幻电影长期以来一直借用东亚图像作为视觉化的速记来描绘一个更加全球化的社会。它起源于原始 银翼杀手 ，它们来自当时迅速发展的东京和香港大都市，以及80年代的迅速全球化。如今，由于中国，韩国和日本拥有巨大的文化影响力，因此可以断言，在不久的将来，每个城市都将成为具有东亚影响力的文化大熔炉，这是一个不小的飞跃。但在 《银翼杀手2049》 感觉不像是对窗户的装饰，而是对这些影响的致敬。
当东方遇见西方：赛博朋克的崛起
洛杉矶被誉为美国最丰富多彩的文化熔炉之一，这里拥有唐人街，而唐人街已成为这座城市坚韧不拔的肋骨的代名词， 它激发了好莱坞最著名的黑色电影之一的头衔 。从那以后，唐人街催生了经典的赛博朋克美学-雷德利·斯科特（Ridley Scott's） 银翼杀手 接受了唐人街设定的，坚韧不拔的新黑人风格的美学，并与之并驾齐驱。
Nikki Bella va Jon Cena
随着1982年代 银翼杀手 和威廉·吉布森（William Gibson）1984年的开创性小说 神经巫师 赛博朋克的诞生是一种科幻小说，受到日本1980年代的技术热潮和东京迅速崛起的大都市的强烈影响。访问日本后，吉布森（Gibson）曾经 说 ：
现代日本简直就是赛博朋克。日本人自己知道并且对此感到高兴。我记得我第一次看到涩谷，当时带我到东京的年轻的东京记者之一，他的脸上被一千种媒体的阳光淹没了-所有这些高耸入云的，充满活力的商业信息爬行-说，‘你看到了吗？你看？这是《银翼杀手》镇。’显然是这样。
赛博朋克在90年代风起云涌，您可以在从 矩阵， 至 总召回 ，到动漫本身。 攻壳机动队Akira 以及所有这些都描绘了新东京的未来主义，肮脏的景象，其视觉可以追溯到 银翼杀手 和 神经巫师 。从东京到美国，再回到东京，这是灵感的周期性性质。
“在我的动漫界，对我影响最大的工作当然是， 银翼杀手 ，“ 牛仔比波普 和 武士Champloo 导演渡边信一郎在接受采访时说 他的 银翼杀手 动漫短片。 多年来，两国之间的思想和影响力相互交叉传授-仅看“漫画之神”， 天文男孩 创作者手冢治虫（Osamu Tezuka）在迪士尼的影响力 小鹿斑比 ，以及迪士尼随后““窃”手冢的 白狮金巴 拍摄他们90年代的电影 狮子王 。
Qanday qilib isyonchi Vilson ozib ketdi
这些科幻电影描绘了一个没有文化界限的未来。科幻的宗旨之一是它可以预测我们可以触及的创新或技术的潜力。以世界在政治，文化和社交媒体层面上的全球化速度来看，维伦纽夫（Villeneuve）对2049年洛杉矶的愿景可能并非遥不可及。但是，在所有中国或日本的口号和图像中，都笼罩着摩天大楼，东亚都是 人们 ？
“萤火虫”效应
萤火虫 是一部雄心勃勃，机智且精彩的科幻小说系列，但过时了。但是，自从Fox毫不客气地取消了该系列节目以来，已经足够长的时间了，我可以这样说： 萤火虫 有种族问题。虽然这是由演艺家乔斯·惠顿（Joss Whedon）赋予他的西方太空歌剧一种中国特色的灵感，但该系列中并没有很多（或任何一个）汉字来支持这一世界建设。
中国文化 萤火虫 如此无处不在，以至于所有的汉字都以中文诅咒，书写和阅读。是的，我知道中国人的诅咒是Whedon绕开黄金时段电视审查员的聪明方法，是的，我知道 萤火虫 神话中，中国和美国是剩下的两个超级大国。但是，对于展览中所有讲过中文的人，以及该系列中所有受中国启发的设计和时尚，几乎都看不到中文字符。大约有 一个记载有亚洲血统的次要人物 系列中，还有一些被发现的演员。中国文化如此占主导地位，又没有一个汉字来建立形象，这很奇怪。
银翼杀手2049 遇到了同样的陷阱。尽管受亚洲影响的图像在背景中的位置比原始图像中的位置更远 银翼杀手 ，续集出了问题的地方是完全缺乏亚洲字符。我发现了亚洲血统的两个额外特征，一个是在卡拉·朱里（Carla Juri）的安娜·斯泰琳（Ana Stelline）博士的虚假记忆中出现的，另一个是在抄袭妓女接近K军官之后短暂转瞬即逝。而且，可以肯定地说，没有一个具有亚洲风格名称的人物-罗宾·怀特（Robert Wright）的Lt. Joshi具有传统的印度姓氏。
那么，如果东亚或南亚的文化或语言如此强大，那么它是为谁服务的呢？
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当归Jade Bastien在 秃 有趣的是，科幻小说描绘了一个种族后的世界，在这个世界中，白人人物（常常被人道化和被压迫）存在于亚洲风格的风景与他们正在实行的少数派压迫指控之间的陌生空间中。巴斯蒂安写道：“科幻小说与亚洲文化长期以来有着令人不安的关系，亚洲文化的产生是为了创造视觉上的光彩，以传达其他差异。” “ [Raceace受到灵感的启发，为这些世界的高耸的城市景观增色，而白人则在棕色和黑色的人在现实生活中所经历的艰辛中辛苦劳作。”
就像巴斯蒂安的笔记一样，科幻故事并不考虑现实生活中的少数派叙事，而是倾向于将其变成寓言。毫无疑问，这是一种有效的技术，但是假定我们所介绍的这个未来主义世界是一个后种族社会，在这个社会中，文化已经变得如此全球化，以致种族和文化边界不复存在，但是这些社会仍然主要是白人。
生活在物质世界而非后种族世界
我见过的关于跨文化未来的最好描写之一是迪士尼的 大英雄6 ，这是2014年发行的经常被忽略的超级英雄电影。主角希罗（Hiro）是半日本裔，半美国男孩天才，生活在有点笨拙的圣弗朗索京（San Fransokyo），这是旧金山和东京的混合体。
但是，还不到旧金山天际线与日本风格的文物的笨拙合并， 大英雄6 创造了一个富裕的世界，在这两个城市中，旧城与新城轻松地融为一体，就像霓虹灯照亮的东京一样，成为了80年代许多电子朋克都市的灵感来源。
电影上映时， 纽约客 的罗兰·凯特斯（Roland Kelts）将San Fransokyo优雅而折衷的设计称为“建筑炼金术的奇迹”：
“带有脉动视频屏幕的涩谷摩天大楼拥抱了旧金山的标志性全美金字塔。维多利亚时代的双体别墅在San Fransokyo丘陵街区两旁，从下面盛开的日本樱花的粉红色到白色的光线中闪烁。东京的中央铁路和最受欢迎的两条铁路，山手线和中央线的火车在高架轨道上流过。庞大的横滨湾大桥将金融区与旧金山的东湾相连，在这个日裔美国人的宇宙中，奥克萨卡和Berkyoto很可能就是这个地方。”
正如我所指出的 银翼杀手2049 作为选择“服装”而不是“合作”问题的肇事者之一（请参阅：本 秃round圆桌讨论 关于应该在哪里划出文化拨款的界限），原始 银翼杀手 设法避免了这个绊脚石。也许是因为它的新黑色风格在洛杉矶唐人街根深蒂固，而其灵感来自于 香港摩天大楼 或也许是因为里克·戴卡德（Rick Deckard）与许多亚洲面条销售商进行了谈判， 肮脏的典当行老板 当他与其他种族的人互动时。无论如何，这是续集未能达到原作的少数几个地方之一。
不过，还有其他一些胶片在周围令人不舒服地坐着。 攻壳机动队 离婚于任何文化背景 完全通过将环境从未来派东京转移到模棱两可的新港口城市，尽管该环境仍然保留了其朋克朋克在东亚的影响力。这意味着2017 攻壳机动队 纠缠不清的自身与自身的表现形式和多样性问题交织在一起-有几个亚洲人物，而两位公认的演员之一（福岛里拉（Rila Fukushima））是艺妓机器人。在 攻壳机动队 ，对所有文化的含糊点头只会使影片显得更加空心和无目的-甚至可以说是贝壳。
期待的未来
银翼杀手2049 种族的失误并没有削弱它讲述生活和爱情意志的强大故事。相反，维伦纽夫的电影变成了一个有趣的问题汇合点，这些问题在很长一段时间里一直潜伏在科幻小说的表面之下。
当坚持原始电影时，它才变得明显，原始电影的影响力甚至变得越来越强。 银翼杀手2049 与任何有关文化的灵感相比，与之有关的是关于人类的无所不包的信息变得越来越少。 银翼杀手2049 当东京不再只是令人敬畏的文化大都会时，它孕育了许多赛博朋克的故事和电影。时机正好，未来看起来不再像七彩的霓虹灯一样 银翼杀手 更像是密密麻麻的迷宫。因此，它所讲述的故事不再是根植于我们当前的偏执狂和信念，而是一个关于维伦纽夫一次又一次出现的抽象概念的普遍故事：残酷循环和移情循环。
11 sentyabr xokkani
我希望我能说一个更好的结论-但是，又是谁呢？
